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中国工艺美术史课件文字版

中国工艺美术史课件文字版

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普通高等教育十五国家级规划教材 课件:教材编著: 尚 序言 中国古代工艺美术与其特点 刚 课件制作: 尚刚 韩倩

一、性质与分类
古代工艺美术定义: 含有艺术价值的手工制品。生产形态,等同手工业,文化形态,属造型艺术 讲授时段:自远古至 1911 年(原始社会~清亡) 起源:后起词,历史不足百年;涵盖门类广,历史早(8000 年前) ;与原始美术比较,原 始工艺美术更成熟 分类和主体: 分类(按材质) :织物(丝棉毛麻) 、陶瓷、玉石、金属(金银铜) 、漆木、杂(竹牙角玻 璃) 主体:日用品为主,也含欣赏品。日用和欣赏无断然界线

二、适用的原则
造型、装饰体现适用(功能) 造型与适用:联系密切 装饰与适用:联系稍弱,仍常表现明确 日用器皿装饰:立体→平面 造型装饰评价标准????美观适用统一 一般尺度:不妨于用;更高标准:有助于用

三、材料与技术的制约
材料的制约? 材料与造型 金属、漆木:可方可圆,大小皆宜 陶瓷:圆,尺度适中——粘土特性 材料与装饰 主料: 青花图案发色 氧化钴成分 技术的制约 材料借助技术,技术引出差异

四、造型、装饰与其主导 造型、
造型装饰演进的差异 造型较稳定(变化慢) :使用联系生活方式 装饰较活跃(变化快) :欣赏联系审美观念 碗的相似造型和不同装饰

材质与造型装饰? 材质与造型装饰? 材质的低贱仿高贵 金银器:总为漆木、陶瓷取法 丝绸:装饰影响最大 反例 高档模仿低档:较少 玉器:等级最高,影响不大——材料珍稀且易损坏

五、认识功能与审美意义
认识功能???? 认识功能???? 制作宗旨:官府 民间????迎合主顾 使用对象:特定阶层——共性 认识功能:最能反映审美时尚 不及纯艺术震撼感人 生活中无法回避 造型装饰:不断提供形式语言 审美意义:方式——潜移默化 功效——培养审美意识

左右审美判断

六、生产格局与时代主流
生产格局:官府、 生产格局:官府、民间 时代主流: 时代主流: 官府:时代主导 工艺美术体现等级:材质、品种、图案、配色 官府设计统一,风貌类同 民间:仿效官府 艺术追求趋同,违制僭越 例外:民间高 (始于宋,盛于明清) 生产中心: 生产中心: 多数:城市及周边 作坊集中,能工巧匠荟萃 商业发达:销售,竞争刺激创新 例外 陶瓷:就地取材、破坏环境 宫廷窑?。汗婺P?,数量极少

七、基本风貌与文明价值
基本风貌: 基本风貌: 宋以来,含蓄优雅常最受推重 装饰大抵神重于形 体现:文人士子物品 若干宫廷器用 独有艺术特色 文明价值: 文明价值: 发明丝绸、瓷器,水平高跻世界顶峰 2、独有文化、艺术特色 唯一有连续性传统的工艺美术 域外:历史更久、也曾辉煌,但传统中断 中国:虽经冲击,兼收并蓄,绵延相继,自成体系

八、讨论的核心与断代的利弊
讨论核心: 讨论核心:出土物 断代利弊: 断代利弊: 缺憾:艺术变化与朝代更迭总不同步 坚持断代缘由: 1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁 3、变化由微而著,根由是新王朝建立

2、工艺美术风貌演进受上述因素影响 4、工艺美术史理当做出充分的文化解说

原始社会 第一章 原始社会 远古~公元前 21 世纪 第一节 一、工艺美术的起源
艺术起源 劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同 工艺美术萌芽 旧石器时代晚期(1 万 8 千年前) : 旧石器:渐趋规整、细小、对称 饰品:?鱼、兽牙、骨饰品,石珠、石坠,染色 新石器时代(8000 年前始) : 工艺美术法则萌生:质感、触感、比例、对称 品种:陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器

绪言

二、时代与工艺美术
时代背景 旧石器时代:渔猎采集,生活艰难,环境恶劣,居无定所 新石器时代:农业、畜牧业发展,居所稳定 中期:社会分工渐明确,手工业渐独立 晚期:贫富分化,社会结构变化 工艺美术内涵 对美的追求和理解 功利目的(更重要) :自然崇拜、图腾信仰

第二节
一、引言 陶器定义 粘土制坯,800℃~1000℃以上高温烧成

陶器

分布 发现七八千处:黄河、长江中下游、东南沿海、东北 分类 按坯体呈色:红(彩陶多为泥质红陶 ) 、灰、黑、白 重点:彩陶(装饰) 、黑陶(造型) 二、材料与制作 材料特性:粘土的可塑性、收缩性 制作: 制坯:捏塑、泥条盘筑、轮制(陶车、慢轮、快轮) 修整:打磨,令坯致密,吸水率低,器表平整光亮 装饰:陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧: 平地堆烧:窑炉 空气供应与呈色:红陶(氧化) ,新石器时代早中期 灰陶(还原) ,新石器时代晚期、商周 三、彩陶 定义: 绘画图案于坯体,而后焙烧(区别于彩绘陶) 多属泥质红陶 起源与兴盛: 公元前 6000~5000 年出现于黄河流域 新石器时代中期最盛 分布 各重要江河流域 1、仰韶文化彩陶 命名:1921 首先于河南渑池的仰韶村,声名赫赫 分布:以陕豫为中心,也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域 陶器:砂质和泥质的红陶为主 制坯:多捏塑、泥条盘筑法成形,有些采用慢轮修整 主流:彩陶,器物多为泥质钵、盆、盂 色彩:红、黑、白为主,?;谙改嗵找律?题材:主要为抽象几何形,有少量的写实动物 典型类型 2、马家窑文化彩陶 命名:1924 年,甘肃临洮马家窑村 分布:甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部 时代:约从公元前 3000 年延续到公元前 1900 年 陶器:砂质、泥质红陶,泥质灰陶。彩陶多,艺术顶峰 器形:盆、钵、壶、瓮、罐、瓶 色彩:黑彩或黑红兼施,绘制于橙黄或红底上 题材:几何形为主,动物、人物为辅 风格:行笔流畅,装饰繁满 3、其他文化的彩陶与彩绘陶 大汶口文化 彩绘陶 定义:先焙烧,后画图案(易磨损 )

起源:公元前 5000 年左右(河姆渡) 分布: 长江下游:河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化 长江中游:大溪文化、屈家岭文化 黄河中下游:甘肃秦安大地湾四期 、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、 红山文化晚期 四、黑陶及白陶 黑陶,内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣(黑皮陶、黑衣陶) 著名文化 河姆渡文化 五、艺术与适用 造型与适用 圆形器皿居多:钵、碗、盆、罐、壶、瓶 使用:无棱角,不宜碰伤;承压大,耐用 生产:变形难察觉;节省材料 尺度与适用 口径 盆,30-40cm,小于肩宽,端持省力 碗,12-20cm,方便端执,盛物重量适宜 口径、足径、高之比值大体 2:1:1,近今日 图案趋抽象 装饰部位 装饰位置:起居方式:置于地面:无论立、蹲、坐,装饰在视线最集中处 不同视角图案不同 :立体设计

第三节

玉器

一、引言 分类:饰品、祭器、观赏品、器皿,工具、武器等 出现与繁盛: 旧石器时代:最早:周口店,水晶旧石器(60 万年前) 稍晚:玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具 新石器时代:中期开始:大批制作,就地取材(矿物属性不同) 6000 年前:西安半坡仰韶文化(和田玉) 分布 新石器时代中晚期: 地区:东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾 文化:红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈 家浜、崧泽、良渚等 受新石器影响:制作:注重选材,工艺(钻孔、打磨)造型:斧、铲、锛等生产工具 独立品格 饰物、礼器,碾琢花纹 二、材料与制作 材料: 现代矿物学:由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成

古代:美石(也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等) ,佳品????质温润、音清扬 主要玉材: 制作: 材料特性:坚硬,玉雕(形象,非工艺) 制作方法: 磨光、钻孔:简单器形????治石工具 碾琢:复杂器形、纤细花纹????治玉工具 砣具(新石器中晚期) 砣具:以旋转的工具带动蘸水的金刚砂(解玉砂) 。旋转:早期,拉弦,唐以后脚踏 三、红山文化玉器 地域:内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带 年代:约公元前 4000 年到前 3000 年上下 命名:1935 年内蒙古赤峰红山后遗址, 1954 年定名 研究:20 世纪 70 年代始,逐渐展开 材料:多属透闪石软玉,当产在辽宁岫岩 器形:龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物,马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾 云形器、环、璧、双连璧、三联璧等 特点:常带透孔,以供佩戴。器表常光素,偶以线纹表现细部。风格刚健质朴 四、良渚文化玉器 地域:太湖地区,南到钱塘江,北至常州一带,量大质精 时代:约公元前 3300~前 2200 年 命名:1936 年在浙江余杭良渚发现 材料:鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石 器形:钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项 饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等 特点:纹饰精美,神人兽面纹。琮、璧多,祭祀、殓葬 山东龙山文化玉器

第四节

结语

一、启示 功能和美观的统一: 装饰:往往为图腾、神徽,具佑护意义 造型:耳、钮、流、执丰富视觉,更方便使用 磨光:增添美感,手感舒适 技术对艺术的制约: 陶器制坯与造型:捏塑:小型器物,造型不规整 泥条盘筑:较大器物,多胎壁较厚 轮制:规整。慢轮、快轮 : 形式法则的创造: 对称、均衡、对比:陶器、新石器、玉器 反复、间隔、双关:彩陶

立体设计:彩陶 构图方式:单独、散点、适合、二方连续、四方连续 经济原则的发明: 彩陶装饰部位: 易于观赏处装饰,难以观赏处无纹 二、影响 承袭:造型(琮、璧) 、纹样(兽面纹) 发明:丝绸、陶瓷,泽被后世,意义巨大 外销的文明意义:传布中华文明 影响异域艺术 世界影响: 长期制造丝绸、瓷器唯一国度 长期是域外同类制品(布、陶)典范 中国丝绸、陶瓷的文化意义 物质: 丝绸:理想服用面料,图案主宰装饰潮流 陶瓷:应用最多容器 精神: 中华文明深厚博大,但难以为外国理解 丝绸、瓷器美丽适用,潜移默化认知中华文明

第二章

夏商西周

夏: 公元前 2070 年~前 1600 年 商: 公元前 1600 年~前 1046 年 西周:公元前 1046 年~前 771 年

第一节

绪言

一、时代与工艺美术 时代划分: 1、青铜时代 :前 21-前 5 世纪 2、奴隶社会: 夏-春秋战国之交 夏: 统治区域:西起豫西晋南,东至鲁豫交界,北入河北,南接湖北 工艺美术:制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模 商—— 统治区域: 北至河北北部,南达江汉流域,东起山东半岛,西及陕西西部 中心,豫北冀南,晚期都殷,殷商 社会背景 观念:敬鬼神,嗜占卜,重祭祀,尚白色,祖玄鸟 世风:尚享乐、重刑罚,轻礼义,商王权威 文化中心:祭祀、占卜 工艺美术代表:青铜器 宝物:统治阶层炫耀财富、显示威力 法器:沟通天地、联络神人,威严诡异 晚期肇始第一个艺术高峰

西周: 统治区域 大于商,发祥于今陕西扶风、岐山间的周原 社会背景: 观念:鬼神观渐淡薄,祭祀天神、地祗、祖先 宗法:嫡长继承,统治者为天子,乃天下共主 世风:抑奢靡,禁酗酒,尚礼乐 工艺美术代表:青铜器 酒器锐减,食器增加 列鼎制度形成,渐成严整规矩 二、工艺美术生产 生产格局—— 官府: 官府垄断工商业,作坊制作秉承上命,产品归属官府,少数转为商品。百工虽为平民, 但不可改业 民间:制品简陋,自造自用 生产中心—— 都城:规模大,组织严密,代表时代水平 方国、诸侯国、其他民族统治中心: 发达,面貌与中心区或同或异

第二节

青铜器

一、引言 起源与兴盛—— 起源:铜石并用时期 中国虽非最早,但有独立起源,发展自成系统 新石器时代晚期黄河流域,早期铜器(红铜、青铜)夏已初具规模 辉煌:商周 入商,进步迅速,数量增多;商中期,器种已大体齐备;商晚期始,艺术进入辉煌 文化地位—— 最尖端生产技术,最重要的人造物 凝聚了社会观念,展现精神信仰 祭典——礼乐器及其诡异图像:沟通天地、神人 戎事——兵器:武备代表,权力维系,统治保证 制度——维系宗法、等级制度,西周越发凸显 独居时代创作核心 技术、文化、制度、军事多种因素 ;浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情 二、材料与制作 材料—— 成分:红铜、锡合金,常含有少量铅 红铜加入适量锡,可降低熔点,提高硬度;青铜冷凝,体积膨胀,减少气孔,表面细腻,增 加美感;加铅虽令硬度降低,但韧性增加 制作—— 大多先分铸,后套铸或合铸 合范法:主要铸造方法,用陶范及石范 工序:制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整

失蜡法:至迟春秋晚期出现 三、艺术的演进 1、夏和商代早中期 代表:二里岗文化 技术:合范高明,器壁匀薄 种类:礼器较完整,以觚爵斝等为中心,酒器、饪食器、水器多,鼎地位突出 装饰:中小器物装饰精细;兽面为流行装饰主题;夸张变形、神秘诡异 王室争斗,出土分散 种类:礼器更加丰富 技术:器物较前厚重 装饰:满密繁缛,高浮雕、圆雕性装饰出现 2、商晚期—— 、 种类:酒器发达(酗酒) ,鼎重要 造型:或方或圆,三维复杂(扉棱、圆雕) ;贮酒器等常形若动物,造型写实 装饰:满密,以兽面为中心的三层花纹;动物纹尤重要,或虚幻或现实 胎体:往往极厚重 风格:神秘诡异。第一个艺术高峰 出土:殷墟最重要 妇好墓,1976 年发掘,小屯村 5 号墓,妇好当是商王武丁配偶之一。出土丰富,青铜 器(210 件,酒器 3/4) 、玉器(755 件)等代表了时代水平。 3、西周早期—— 、 发现:主要在歧周、宗周和成周 风格:似晚商,威严神秘,延续高峰 变化:酒器锐减,食器增加,鼎簋成为礼器中心;牛头和凤鸟纹更多;铭文加长 4、西周中晚期—— 、 种类:礼器组合渐完备,列鼎编钟产生,水器地位上升,许多酒器消失 造型:空间变化减少,趋向规矩整齐,器壁渐轻薄 装饰:纹样:兽面简化,窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型 构图:二方连续为代表 风格:严整单纯。但显单调,显示着艺术趋衰落 四、器形及其功用 命名—— 大体沿用宋代金石学成果;但自名与宋人说法时有不同;但自名与宋人说法时有不同 种类—— 礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器 礼器最重要,器形最丰富,制作最精美;按用途,礼器分酒器、食器、水器 1、酒器 2、食器 3、水器与其他 、 数量较少,种类不多(地位低于酒器、食器) 乐器:用途:祭祀、礼仪、燕飨;使用:打击乐器;种类:铙、钲、鼓、钟 兵器、车马器、杂器(简素) 四、装饰及其含义 1、设计与构图 艺术趋向—— 二里头文化(夏或商早期) :简陋,铸造技术欠成熟

特征:多素面,若带装饰,构图稀疏 装饰:兽面、乳钉、网格 商代晚期至西周早期:繁缛瑰丽——顶峰 特征:强调立体效果(三层花纹) 装饰:花纹密布,动物纹是主体,云雷等几何形地纹 西周中晚期:趋简素平朴 特征:严整有序,神秘诡异气氛衰减 装饰:窃曲和多种几何化纹样,二方连续构图 2、动物纹 兽面纹—— 形象:鼻梁居中,左右对称 构成:单独纹样 分类:牛头、羊头、虎头 龙纹—— 作用:或做兽面的组成部分,或做独立装饰 发展:商和西周早期盛行,西周中期以后变化较多 形象: 富丽华美 发展:商晚期,时做主题;西周,重要主题 象征: “凤鸣岐山” 夔纹—— 形象:一足动物:夔龙、夔凤 对“夔一足”的不同解说 3、几何形纹样 窃曲纹—— 形象:兽面、夔龙、鸟的变化 卷曲,如横向 S ,有目 构图:常左右排列,二方连续,严整有序 发展:己己;西周早期,出现;西周中晚期至春秋早期,流行 云雷纹—— 形象:回旋的线条组成,云纹,雷纹 构图:或作三层花地纹;或大面积地出现;或作装饰主题 重环、垂鳞等—— 形象:较单纯,装饰主题 构图:连续,庄重严整 瓦纹—— 形象:简单、平朴 发展:出现不迟于晚商;盛行于西周中晚期 流行趋势—— 夏~商早期:乳钉、网格、联珠等 商中期~西周早期:辅助纹样 西周中后期:重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题

第三节

玉器与其他

一、玉石器 1、夏商 夏~商中期——镞、钺、柄形器、条形饰、戈等,礼仪性玉器大型化

商晚期—— 大发展:数量众多,殷墟出土尤多,和田玉为数不少 种类:礼器(含簋、盘等) 、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类 艺术代表:饰件、陈设品 形制:或圆或扁,多动物造型,少量以人为题材 特征:纹饰简洁,或夸张,或写实,富装饰意趣 制作:碾琢精良,巧色 2、西周 早期同晚商难以区别:武王灭商,缴获大批玉器;殷商玉工继续效力 特点:鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰;佩饰中,鹿的形象流行;中晚期,葬玉风靡 形制:虽有圆雕性,但多片状;动物纹较多,鱼鸟鹿牛龙兔虎等,写实简炼 人物纹较少,中晚期人与动物合体 重玉观念:“君子比德于玉”; “君子无故,玉不去身” ;颈、胸、腕、发佩饰风靡 玉殓葬:良渚文化:萌芽 西周早期:尚少,主要为玉琀;中晚期:增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等 水平一般较商代晚期逊色:当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现 二、陶瓷器 陶器—— 泥质陶:最多,胎红质细,饮食器 夹砂陶:胎灰质较粗,耐热,炊器 彩陶:边远地区仍有,装饰常粗率 白陶:精美者商晚期昙花一现--------上层占有,礼器、殉葬品,受青铜器影响 硬陶(几何印纹陶) :硬度高,坚实,较粗,盛贮器多 商西周,长江中下游地区兴盛;春秋秦汉,渐为原始瓷器和瓷器取代 制作:以粉碎的瓷石制坯,烧成约 1200℃ ,多施釉;釉,以粉碎的石灰石加适量粘 土 制成,附着于器表的玻璃物质,早期多呈青色。光亮美观,降低吸水性,易清洗 发展:商中期出现、西周普及;长江中下游盛行 三、象牙器 新石器时代:河姆渡文化最早,出土最多 妇好墓里的精美之作 后世:始终无大发展

第四节

结语

一、风貌与其演进 风貌—— 判断依据:考究作品 粗朴作品:虽量大,但造型装饰保守;考究作品:风貌与时俱进,时代特征突出 夏商西周典型:青铜器------凝聚艺术精华,白陶、象牙器模仿对象 演进:夏,平实质朴,技术制约;商,繁缛诡奇;西周,严整规矩 认识—— 工艺美术品是为人生产的,人的喜恶取舍决定工艺美术面貌, 时代主流是官府制作,风貌主要体现统治集团的意志 王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变,但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的 诞生与成熟

二、影响 后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙 自觉继承意义大于自然延续 自觉继承主要表现为仿古;自觉继承的思想基?。焊垂徘榻?,上古社会理想 仿古的时代典型——两宋 西周礼仪制度成后世楷模:行古礼,用古器,衣古服; 十二章的影响及于袁世凯:日、月、星辰、山、龙、华虫;火、宗彛、藻、粉米、黼、黻

第三章

春秋战国

春秋:公元前 770 年~前 477 年 战国:公元前 476 年~前 221 年 一、时代与工艺美术 二、工艺美术生产 生产格局—— 官府 范围:重要手工业生产(礼器、兵器、舟车) 方式:工匠每年三月至八月服役,余暇自行造作; 分工细密;成品检验严格——促进技艺提高 民间 范围:一般生活用品 方式:家庭作坊,自产自销,商业令质量更有保证 手工业者地位提高—— 百工成为六种社会身份之一 (王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功) 一、引言 演进轨迹: 春秋早中期:承西周中晚期,简素平朴,艺术低潮 春秋晚期始:清新华丽崭露,渐入第二个艺术高峰 技术与艺术: 嵌红铜、错金银:华丽 失蜡法:玲珑剔透 模印制范法:清晰细密装饰 走向适用: 造型空间变化减少,器壁轻薄,素面或平面化装饰 传统礼器转向日用 铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达 容器——实用器、礼器 二、容器 鼎 威权象征:列鼎

实用价值:扁圆鼎 战国中期中原开始流行;装饰虽华丽却不庄严---转向观赏;形体不再巨大,配盖---看实用 新器形(实用)—— 鉴(大盆) 发展:春秋中期出现;春秋晚期、战国流行;西汉延续 造型:可方可圆 功能:贮水、盛冰;特大可沐??;取照容貌(镜) 敦 造型:盖与身常形制相同 发展:春秋中期出现:春秋晚期~战国流行 功能:盛饭食 其他 樽、耳杯、洗、浴缶等——专为日用制作 传统器形的变化:甗由甑鬲合体转为分铸,重量减轻 造型丰富:小大、矮高、圆方,曲颈、腹扁,设梁、加链 豆 不再诡秘的写实动物造型—— 局部动物形: 整体动物形 装饰新风—— 题材: 动物纹——龙或其变体; 蟠螭:两条以上的螭龙缠绕;蟠虺:特别细密的蟠螭 人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战 辅纹——綯索、垂叶、云纹 构图:四方连续:令题材变小,无神秘、不威严;散点式 捶揲 制作:红铜胎,胎??;用锤子敲出器形 出现:春秋战国之际 特点:轻便,便移动 模印制范 制作:光素陶范未干透时,以细雕刻小花模反复压印 效果:同一器物——四方连续,不同器物——共同风貌 发展:春秋战国应用广 特点:减省逐一雕刻之烦 制作: 1、以蜂蜡等制内模 2、敷泥浆于内模,成外范 3、焙烧外范,内模溶化排出 4、外范内成空腔,注入铜液 5、冷却后,剥去外范 发展:不晚于春秋晚期 贡献:楚地最大 应用:不够普及

嵌错

材料:绿松石、红铜、金银 制作: 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物: 嵌绿松石(嵌物凸出) ,见于二里头文化,春秋战国增多 错金银、嵌红铜,春秋中期初见,战国嵌红铜流行,后淡出,两汉错金银仍流行

鎏金 制作: 1、以金箔调水银,加热,成液状金泥 2、涂金泥于金属器或其局部 3、经烘烤等加热法令水银挥发,使金固着器表 发展: 春秋战国:中国最早的鎏金、鎏银,多在局部 唐以后:战国已有的金花银器更常见

汉:通体鎏金数量更多

针刻 制作:以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果:线条纤细,适于近赏,不宜远观 应用:捶揲的薄胎铜器 漆绘 制作:用大漆绘画图案 新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法:蟠虺纹 错金银:云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜:人事题材 特点—— 平面化:适用,不易藏垢,利清洗 合范:浮雕高度普遍降低 模印制范、针刻:器表凸凹更小 嵌错、漆绘:几乎平面 鎏金:全然平面 素面:战国中期始渐流行 综合装饰 三、铜镜、带钩等 铜镜—— 用途:古人照鉴容貌的青铜用具 形制:多扁平圆形,正面光亮,以鉴容,背面或光素、或加装饰(随镜身铸出、或加金银

玉石等) 发展: 最早:4000 年前的齐家文化 商、西周:出土在豫陕冀京等 战国中晚期:最早艺术高峰 主要出土:楚地量大,洛阳、齐都故城精美 图案:精美,满密,清晰 题材:四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹 装饰手法:铸纹,透雕,漆绘、金银错、镶嵌 透雕镜(复合镜) ,正面为含锡较高且略薄的白色青铜片,背面是镂空图案的一般青铜片, 先分铸,再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现

带钩—— 用途:扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物 发展: 西周晚期:现知最早,山东蓬莱 春秋:数量渐多 战国秦汉:风靡 魏晋以来:渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代 材料:青铜居多,也常见金、银、玉等 制作:展示性强,故往往考究 来历:北方草原传入说应欠妥

其他 禁(承置尊等酒器) 、俎(切肉桌案) 、架、器座、灯、兵器

四、北方民族 地域:今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区 生活方式:农耕→半农半牧或游牧(商周) 发展:前 15 世纪发祥,前 6 世纪~前 3 世纪鼎盛(春秋战国) 世纪中叶后转入衰落 ,1

制作:铸造,镀锡、失蜡法 产品:兵器和工具、饰品、生活用具和礼器(容器) 、车马具,以腰带饰为代表的饰品最 精 题材:动物飞禽写实,走兽生动,动物咬斗

一、春秋战国及其以前的丝绸 1、原始社会到西周 丝绸的重要 关系国计民生 高级服装面料 装饰体现等级,指示审美变迁 新石器时代:起源 湖州钱山漾,荥阳青台村丝绸,夏县西阴村家蚕茧 商周:逐渐发展: 器物上的印痕、文献记录 2、春秋战国 生产—— 格局:重要行业,官府、民间 分工:专业化,管理细密 技术:植桑、养蚕、缫丝、织造、染练 中心:黄河中下游,齐鲁及其相邻地区 品种:绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣 出土—— 河南信阳、山东临淄、湖南长沙,湖北尤多 隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓 江陵马山一号墓:35 件丝绸服饰,绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类,21 件刺绣。墓 主仅为战国中晚期地位较高的士,织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平

长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦

外传(最早:周代)—— 俄罗斯 阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群(约公元前 1000 年) : 中国绢、锦、刺绣;西亚毛织物和羊毛绒毯 希腊 古希腊文献(公元前 5 到 4 世纪)说起丝织品, 那时中国是织造丝绸的唯一国度 波斯 应在公元前 5 世纪后半叶 印度 应不晚于公元前 4 世纪 二、玉器 地位继续提升 材质、艺术美妙 道德、伦理寄托 管仲:仁、知,义、行、洁,勇、精,容、辞九德 孔子:仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德 不同比附反映不同社会理想,精神寄托 圣贤倡导,重玉观念形成,玉石渐为佩饰最佳材质

三、春秋战国及其以前的漆器 1、原始社会到春秋 漆器定义:以加工过的大漆(熟漆)髹饰的器物 生漆:漆树上割取漆液,经除掉水分、滤去杂质 熟漆:生漆经搅拌加温精制 胎质:木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等 漆的功用:美观、抗酸防腐 发展: 新石器时代:素髹、嵌玉粒、彩绘 夏商西周:彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔 春秋: 数量大增。彩绘为主要装饰手法

春秋 2、战国 概况:进入辉煌,楚及秦尤发达,江陵小墓常出漆器 种类:容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具 胎质:木,夹紵、皮,竹等 装饰: 彩绘:黑、红色居多 雕木胎与彩绘结合 与金工结合 设计:多子奁盒已见端倪

四、陶瓷 · 原始瓷器

特点: 烧成温度不高,胎质细腻 胎灰或灰褐色,表面黑色 装饰: 在未干透的坯体表面压印、刻划装饰,而后打磨 分布:战国时代北方 用途:明器 五、春秋战国及其以前的金银器 1、原始社会到西周 、 用金历史早于用银 器皿的出现晚于饰品 两大系统:农耕民族、游牧民族

早期发展: 新石器时代:仰韶文化见含金砂陶器 夏:玉门火烧沟遗址:金环、银环、金耳环 商周:较大的金笄、装饰,铸造、捶揲和錾刻手法 出土:宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等 金含量高:曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩(98%) 种类:车马器、兵器、钱币、容器等 容器造型:杯、耳杯、匜、盏、盘 装饰手法:錾花精细,金花银器

3、北方和西北(匈奴系统) 繁盛有非艺术原因: 迁徙中保有财富 动物造型装饰: 题材:单体或组合(猛兽捕家畜) 风格:造型写实、强调动态、气氛紧张,表现力强

六、清代以前的玻璃器 玻璃器:以石英砂为主要原料,经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品 古代异名:琉璃、颇黎等,与琉璃、玉石混淆,入清,北京民间玻璃器称料器 中西差异:中,铅钡,西,钠钙,中不如西。高档玻璃来自西域,入清,方改变 演进:历史不晚于西周,战国,数量大增,秦汉,种类增多,南北朝,吹制玻璃,隋,何 稠以绿瓷仿琉璃,见元明作坊遗址

七、 《考工记》 地位:已知第一部系统古代手工业技术著作 成书:撰著非一时一地一人,最终成书于战国时齐国,西汉补入《周礼》 内容: 7100 余字,先简述百工定义、制作特点,再分述当时官府、民间手工业重要工种 (原述工种有 30 个,今存 25 个) 重要思想:天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良 ( 《荀子·强国篇》:“刑范正,金锡美,工冶巧,火齐得,剖刑而莫邪已?!?)

“金有六齐”:青铜合金配比

一、风貌与其演进 发展轨?!?春秋中期以前:延续西周中晚期 春秋晚期起:由别尊卑、明贵贱转向日用,清新华丽生成发展 艺术表现—— 门类:漆器 造型:传统礼器减少,面貌转变 装饰:平面化,现实化,华美的嵌错等 二、影响 传承——造型、装饰、技术 耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁 云气纹——汉代最具代表性 夹纻漆器——西汉中期以来风靡 错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰 区别困难:战国、西汉 针刻技法:最早时代 兴平犀尊:制作年代 影响——走出庙堂,关注人生

第四章

秦汉 秦: 公元前 221 年~前 207 年 西汉:公元前 207 年~公元 8 年 新莽:公元 9 年~25 年 东汉:公元 9 年~25 年

一、工艺美术与时代 政治经济:国家统一、经济发展、文化多元

中央集权:工艺美术面貌趋于整一 重要帝王:武帝(公元前 141 年~前 87 年)国力鼎盛 儒家至尊:工艺美术表现礼教 丝绸之路:工艺美术中外交流 神仙思想:云气纹、仙人瑞兽 追求来生,殉葬品、葬玉 二、生产格局 生产中心—— 黄河中下游:今豫、鲁与冀晋南部 都城:西汉长安、东汉洛阳(高档制作) 蜀地:地远路险,运送困难,产品材料高贵、制作精细 官府—— 管理:官署——工官 中央:隶属少府 尚方、织室(一度分为东织、西织) 、东园 地方:一些原材料充裕、手工业发达郡县 仅《汉书·地理志》记载便有十几处 产品:奢侈品,多供皇家,少数出卖 分工:分工细密,规模大 西汉元帝,齐三服官各工匠数千,耗资巨大 西汉蜀郡、广汉郡,一年耗钱各五百万造金银器 少府所属三工官、两织室一年耗钱各五千万 民间—— 农村:纺织 城市:作坊众多,产品齐全 部分高档产品还大量进入帝王家 部分高官显贵私人作坊规模很大 西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百 一、引言 材料 丝(最重要,大发展) 、麻、葛、毛、棉 丝绸规格(战国→北魏) “布帛广二尺二寸为幅,长四丈为匹”(约 51×924cm) 主要丝绸出土地 西汉:长沙马王堆 1 号汉墓(公元前 168 年稍晚) : 衣物 58 件。品种:绢、纱、绮、绮、锦、绦 装饰:织纹、刺绣、印染 东汉:新疆及甘肃,蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜 麻、葛、棉 通常不施装饰 毛

西北地区见异域刻毛 二、著名丝绸产地 都城:咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室 东汉:大司农属下,平准令掌管织物染色 临淄:汉设齐三服官,为皇家织造,西汉中期,最盛 春献冠帻纵为首服,纨素为冬服,轻绡为夏服 襄邑(今豫东睢县) :设服官,产锦绣。 “齐郡世刺绣,恒女无不能,襄邑俗织锦,钝妇无不巧” ( 《论衡 · 程材篇》 ) 成都:东汉末,蜀锦享誉,曹操遣人入蜀购锦 湘鄂江浙等: 有一定规模 三、著名丝绸品种 纨素:洁白平纹丝织物,又称“素”、“纨” 满城汉墓玉衣里衬垫物,每平方厘米经丝 200,纬丝 90 缣:平纹,双经丝或双纬丝织就,更致密坚实 满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片,每平方厘米经丝 75,双股纬丝 30 纱、縠:平纹,轻薄 纱:组织较稀疏, 縠:因经纬丝加捻,且捻向、捻度不同而表面起绉 罗:以绞经法织出,其孔隙为椒眼状 罗绮并称,概指高档丝绸

绮:平纹地上起斜纹花,装饰以杯纹最为常见 绫:斜纹地上起斜纹花,无实物而有文献 锦:两种以上彩色丝线显花 汉锦:经丝显花(经锦) ,二色锦或三色锦,少有超过五色 地位:价格昂——用料、作工皆费 声誉高——丝绸高档品种 影响大——装饰最具代表性 绒圈锦花楼装置、双经轴织成,织物表面绒线凸起,图案立体 绦:带状编织物,常为丝质 四、印染 管理:政府鼓励染料种植,官府有染色机构 西汉:“未央宫有暴室”,“主掖庭织作染练之署” 东汉:大司农辖平准令,“掌知物价,主染练,作采色” 染色的意义:审美、礼制(别等级、分贵贱) 染料:植物性为主(蓝草、栀子、红花、皂斗等) 马王堆 1、3 号墓,丝绸颜色 36 种 印染图案: 南越王墓:一套两块青铜凸花印版 马王堆 1 号墓:两种印花纱

五、刺绣 制作靡费,地位重要 邓皇后时“御府尚方织室,锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不作” 刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽” 尊崇逾锦,“匈奴之来者,家长以上固必衣绣,少者必衣锦” 出土物典型 西汉:马王堆信期、长寿、乘云、茱萸纹、方棋纹: 东汉:新疆尼雅花草、鸟、兔 针法 辫(锁)绣居多,偶见平绣

六、丝绸图案 品种——除印花和刺绣外,带图案的主要是锦 西汉(马王堆 1 号墓)—— 几何纹:最多,菱纹为典型 常见复合菱纹(杯文) ,变化多 动物纹:不多,对鸟、凫鸟、豹、鹿、夔龙 对鸟优美秀逸,其他颇呆板 植物纹:甚少,唯一可辨识的是茱萸 云气纹:线形的舒卷起伏,两汉最有代表性的纹样 成熟不晚于战国,两汉大盛,神仙思想 较少单独组成图案,常串联瑞兽灵禽,成云虡 增加图案动感,既分割画面,又使效果统一

东汉(新疆出土物为代表)—— 动物纹:量大,走兽为主,常见几种动物组成图案 寄托对灵瑞吉祥的向往 走兽纹样时时生翼,受西方的格力芬影响 人物纹:偶尔出现 吉祥语:表达对人生美满、家族幸福、国家兴旺的希翼 面 貌:题材繁满紧凑。动物形象每夸张变形 强调动态省略细节,富装饰性 两汉差异(马王堆-西北) : 品 种:西汉锦少,东汉锦多 构 图:西汉常为散点,东汉多位四方连续

题 原

材:西汉动物少,禽为主,东汉动物多,兽为主 因:时代先后、地域悬隔、民族不同

七、毛、棉织物 毛织物—— 出产 游牧:西北、北方、西南 农耕:汉族,织褐(粗糙) 品种 罽、西域风刻毛、栽绒花毯 刻毛:通经断纬,西方传统 至南北朝图案仍?°洋?± 技术启发唐代刻丝

棉织物—— 发展: 约东汉:于西北、西南出现,晚于西亚、东南亚 曹丕称道的鲜洁白叠(即棉布)应产自吐鲁番 出土: 楼兰遗址、民丰东汉墓:白地印蓝花,中外交流 一、引言 发展—— 西汉:艺术高峰,漆器历史地位的颠峰 东汉:中期以后,盛极而衰(陶瓷崛起) 生产格局—— 官府 中央:少府属下考工、右工

地方:蜀郡、广汉郡工官(声誉高,供宫廷) 分工细密,检验严格 民间 民间:广布,偏远广州、桂平,扬州、成都最优 发展:东汉中期前,官府兴盛,而后豪强地主取代 精细制作: “一杯卷用百人之力,一屏风就万人之功” 价格不菲: “木器髹者千枚,……亦比千乘之家”;“一文杯得铜杯十” 平民用器价不高昂,“赤卮五枚直二百五十”,与“白素一丈”相当 坚实耐用: 平壤西汉墓,漆杯纪年铭相距 80 余年 贵州清镇,西汉漆器出土于东汉墓葬 上层大量占有: 马王堆三墓。700 余件 新莽初年常乐室,漆盘至少几千只 主要出土: 湘鄂川苏皖,朝鲜、蒙古 二、制胎与造型 制胎—— 胎质:木和夹纻为主,少数为竹 主流:到西汉前期,木胎居多,以后,夹纻胎增多 木胎: 旋木胎,旋削器形,剜空内腔,多做鼎盒钟盘,常较厚重 斫木胎,刨削剜凿,多做耳杯匜案,亦较厚重 卷木胎,薄木片卷成,裱麻布以防开裂变形,用于奁卮等,较轻巧 夹纻胎:后世又称“脱胎” 做法,以木或泥做内胎,以涂漆灰的麻布等裱糊,干后去内胎,在麻布壳上髹漆。 颇轻巧 发展,初见于战国;两汉中期以后,渐流行;魏晋以来,常做佛像;入清,福州以 之闻名 造型—— 种类: 饮食器为主,又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车舆和棺椁。 饮食器: 常见鼎、钫、钟、壶、盒、卮、耳杯、盘、盂、匜、勺、匕、具杯盒等 鼎、钟、钫、耳杯等造型、体量与青铜器彷佛 优秀设计: 装酒具的具杯盒、装梳妆品的多子奁 在较大的容器内,紧密放置多件小容器,节省空间、携带方便,清洁卫生,适 用性极强

三、技法与装饰 技法—— 素髹:黑髹、朱髹 彩绘:颜色数十种,黑、红居多 手法:绘花形象自由 印花匀整规矩 锥画: 做法: 于未干透漆膜上针刻图案 效果: 线条细若游丝,花纹纤小 发展: 西汉初期,已知最早 西汉中期,戗金(在纹 路内填金箔) 西汉后期,极盛

金银薄贴花(金?。?做法:器表贴附各种图形的金银薄片,涂几道与底色相同的大漆,令贴花与漆面平齐,再 打磨掉金银薄上的漆 发展:西汉早期出现,西汉中期增多,唐代金银平脱前身

釦 定义:金属片包镶口沿等器物边缘 材料:金、银、铜(常鎏金,“黄涂”) 发展:战国出现,入汉流行 功能:装饰,加固,耐用 典型:蜀郡、广汉郡工官 元兴元年(105)停止征调,?°蜀汉釦器?±减少 装饰—— 动物纹: 独立装饰,常见云虡 抽象动物纹:

似几何纹

几何纹: 同心圆、菱纹、波折纹、涡纹: 器物边缘,较少作主题 形象——规矩严整 构图——二方连续 植物纹:罕见,柿蒂 人物纹:罕见 现实,乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女 神话,羽人飞天、东王公、西王母 一、引言 地位——淡出艺术中心 漆器繁荣、瓷器出现 巫术衰落,无须借以沟通天地神人 切近生活,日用造作 生产格局—— 官府: 中央:少府属下考工、尚方,造日用器、兵器等 地方:蜀郡、广汉郡等工官,部分上供,部分销售 民间: 发展:战国开始铸造(至迟) ,两汉分布广。 平阳(今山西临汾西南)规模大,质量高,声名远扬,中央官府、皇室贵族乐购 名匠丁缓( 《西京杂记》 )—— 西汉长安人,与巧匠李菊同被誉为天下第一 常满灯:饰以七龙五凤及芙蓉莲藕 被中香炉:以机环运转四周,而炉体平衡,可置于被褥中 博山炉:透雕九层奇禽异兽为饰,雕镂九层而运转自如 边远地区—— 北方草原:保持装饰禽兽传统, 延续到北魏,甚至更晚 云南 起源上溯到商后期,西汉制作精彩 内地与边疆、云南同北方草原联系 二、青铜容器 兴盛—— 西汉中期到东汉早期(武帝到章帝,公元前 140 年??88 年) 官府铸造最盛,少府能力强

装饰—— 纹样:平面化 素面、弦纹、宽带纹,时代越晚,比例越高 技术:立体,圆雕:动物型铺首、盖钮、器足 平面,鎏金、漆绘、镶嵌、错金银 设计原则:适用 素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 日用器物形体合宜,器体轻薄

三、铜灯、铜炉与铜镜 铜灯—— 造型:豆形灯、雁足灯、行灯(有手柄) 、吊灯、 卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯 装饰:鎏金、错金银、镶嵌 对象:宫廷、权贵,百姓多用陶瓷质

熏炉—— 功能:香料草本植物或树脂,“烧取其烟以为香” 装饰:鎏金、错金银等 造型:豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉(带手柄) 代表:博山炉(西汉中期始流行) 豆形,盖高而尖成山形(海上仙山) ,东汉炉座常呈羽人形 南方式样变化领先北方 熏香之风南方胜于北方 已知中原博山炉更精美,水平更高、主人地位更显赫

铜镜—— 产地: 官府:少府尚方 广汉郡、蜀郡工官 民间:洛阳、会稽郡山阴 江夏郡鄂县

(今浙江绍兴)

(今湖北鄂城) 尺度: 不大,直径常 15 厘米上下 小不足 5 厘米,很少 20 厘米以上

发展 西汉早期: 草叶纹镜、蟠螭纹镜、山字纹镜 武帝时代: 装饰:地纹减少消逝,纹样 单纯,铭文较长 草叶纹镜、星云纹镜、连弧纹镜、规矩纹镜 王莽时代: 四神、五灵代表灵禽瑞兽(阴 阳五行) 同规矩纹搭配,装饰繁满, 铭文繁多,注重镜缘 东汉中期: 画像镜、神兽镜 装饰突起,满密,缺少层次 规矩纹镜 定义: TVL 式花纹,又称“博局纹” 发展: 西汉早期出现 武帝时代流行 两汉之交极盛 东汉晚期依然 装饰: 四神、五灵、神人 象征: 天地 透光镜 出现:西汉晚期始 特点:光线照射镜面时,在与镜面相对处,反映出镜背花纹的影象 原理: 铸造研磨时应力导致。纹饰须有一定厚度,镜缘须稍宽稍厚,无纹处应较薄 铭文: 战国见“千金”铭 汉武帝时起,较长

内容:说明纹饰含义、 或与纹饰无关 诉说相思、企求富贵 夸耀镜纹、材料, 企盼家庭兴旺、国家 昌盛、天下安宁 作坊、产地、姓氏 位置:镜缘、中央 四、云南青铜器 代表—— 作者:滇池滇人、滇西昆明人,滇人之作尤精 时间:前 12 世纪末肇起,前 6 到 3 世纪鼎盛,西汉最佳 分类—— 功能:工具、生活用具、兵器、乐器、饰品 典型:贮贝器(滇人独有) 、动物搏斗纹扣饰(图案同北方民族有联系) 、农具、仿生兵器、 铜鼓 技术—— 成型:多种,包括失蜡法 装饰:错金银、镶嵌、线刻、鎏金、镀锡

一、陶瓷 1、陶器 泥质灰陶—— 用途:日用、明器 装饰:彩绘及涂漆、“锡涂陶”

重要题材—— 四神: 青龙、白虎、朱雀、玄武 应用:陶瓷、瓦当、铜镜 象征:东、西、南、北

春、秋、夏、冬 观念:神仙思想、辟邪求福 五灵:四神加麟(汉常为独角鹿) 观念:五行 低温铅釉陶 釉较厚,绿色为多,也有黄、褐;铅为助溶剂,温度 800℃;明器;武帝时出 现,北中国流行 2、原始瓷器和瓷器 原始瓷器—— 釉:东汉中期以前,多施在器物上部,后多通体 器物:虽大量仿青铜礼器,但日用容器日多

瓷器—— 制作: 粉碎的瓷石制坯,杂质降低,胎体气孔更少 烧成温度 1300℃,胎体致密坚实,扣击清脆 主产区: 浙江:浙西、浙南、浙东(上虞曹娥江流域,越窑) 品种: 青瓷、黑瓷;日用器、明器 装饰 刻划、堆贴、堆塑 二、玉器 功用:礼器、日用(容器、佩饰等) 、陈设、殉葬 观念:以前,德(质地、质量)胜于符(颜色) 东汉,德符并重,甚至符胜于德 玉料:和田玉、蓝田玉、岫玉等 生产:中央,尚方、东园,地方,诸侯国 发展: 秦,出土少,欠精美 西汉,前期不发达,沿袭战国 中期兴盛,碾琢精工 东汉:数量、艺术不及西汉 礼器

日用 · 佩饰

陈设

葬玉: 玉衣(玉柙) 、九窍塞、琀(多蝉形) 、握玉(猪形等) 汉人相信: 玉石可令尸骨不朽,精气不泄 三、金银器 生产—— 官府 尚方(盛期)支出多于地方 蜀郡、广汉郡(元帝)年各耗五百万钱 民间 光武帝妻弟郭况家“铸冶之声,彻于都鄙” 新技术—— 掐丝和焊缀小金珠 、抛光 金器

一、风貌与其演进 风貌—— 作品:由宗法、等级制度转向为“人”设计 艺术:丰富博大、灵动瑰奇 装饰:意韵绵长、形象完美 差异:北方雄健,南方清秀 演进—— 汉初六七十年——新风孕育期 存留以秦、楚文化为代表战国面貌 汉武帝时代——新风确立期 国力鼎盛,灵动瑰奇风格逐渐确立 公元 88 年章帝故去——新风衰落期 国家衰落,灵动瑰奇风貌渐渐淡化 二、传承与影响 传承—— 造型:博山炉、耳杯 装饰:云气纹、四神纹、规矩镜 技术:金银薄贴花——唐金银平脱

锥画——宋元戗金银 夹纻胎——延续到清 瓷器——后世(比西方早 1500 年以上) 影响—— 西传:丝绸传播中国物质文化、精神文明 东渐:刻毛启发刻丝

一、时代与工艺美术 政治—— 战争连绵,国家分裂,政权更替频繁 西晋以后的南北差异—— 十六国北朝:少数民族政权 南北民族融合,东西文化交流 游牧民族:禽兽装饰、贵金属工艺 西方文化涌入:金银、玉石、玻璃器 影响:丝绸、陶瓷、金银器 东晋南朝: 汉族政权,文化较纯净,延中国传统 佛教风靡—— 佞佛无分南北,信教不论尊卑 工艺美术:莲花装饰、夹纻造像 二、生产格局 格局—— 官府:畸形发达(恣情欢娱,竭力造作) 沿袭旧制,制作系统较完备 中央官府垄断高档制作,禁限 民间:沉闷凄凉(民生艰难,制作萎缩) 丝绸、陶瓷仍产,精良考究者少 南方:陶瓷、漆器、纺织 北方:十六国,备受摧残;北魏统一后,逐渐恢复 中心—— 陶瓷:江浙领先,中原继起(北朝后期) 丝绸:中原,蜀地,江南发展 漆器:蜀地(魏晋) 一、引言 官府—— 机构:各政权往往设立 生产:工匠多、产量高

品种—— 官府:重纹彩——锦罗绫绮 民间:多无纹——绢缣(细绢) 出土—— 新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅 青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟 二、著名丝绸产区及人物 1、中原 品种:锦、绣、罗、绮、绵、缣 2、长江中下游地区 中心:扬州、荆州(湖北江陵) 、豫章郡(江西北部) 锦的发展:不产——灭后秦迁百工——西北民族来求 3、蜀地 品种:蜀锦。蜀汉量大质低,西晋量大质优 4、新疆 中心:龟兹(库车) 、疏勒(喀什) 、高昌(吐鲁番) 、于田(和田) 品种:锦,“丘慈(龟兹)锦”、“疏勒锦” 意义:与汉地区别——粟特风 5、马钧及苏蕙 马钧—— 字德衡,曹魏时扶风人 著名机械改革、发明家:指南车、翻车、改进发石车 改革绫机:五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑 贡献:提高工效,造福大众 苏蕙—— 字若兰,始平人;嫁前秦显宦窦滔 回文锦:思念远方丈夫,织锦寄赠 (长宽各 8 寸,840 字,200 余首回文诗) 贡献:文学、艺术价值低,因文人煽惑鼓噪,声名反高 三、刺绣 孙吴赵夫人——?°针绝?± 贡献:小说《拾遗记》 ,绣孙权军事地图 形象:“列万国于方帛之上” ,“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出 重要绣像????说法图 造作:北魏太和十一年(487 年) ,首都平城(大同) 施主:广阳王元嘉 出土:敦煌莫高窟 形象:供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装 意义:现有最早的绣像

四、丝绸图案 东汉遗韵—— 文献: 《邺中记》石虎(334~349 年)织锦署锦名 实物:吉祥文字、云虡纹

时代新风——6 世纪以来,联珠纹出现、植物纹增多、题材写实 联珠纹 形象:多个小圆珠组成,或排成条带等形状,或围成一个圆圈等,包围主题纹样(联珠 圈) 地位:6 世纪中叶~7 世纪 80 年代中国最重要装饰题材 渊源:萨珊波斯更早,初唐圈内主纹多含祆教含义

植物纹—— 大量出现:南北朝后期 种类:暂未发见的莲花、忍冬(佛教)

五、棉麻织物 棉—— 西南、南部少数民族 闽广木本棉五色斑布“文最繁缛” 西北 出土:东汉,新疆吐鲁番 品种:白叠 发展:曹魏已享誉 南北朝名产 麻—— 地位:尤其在南方,最多 名品:西南筒中黄润,精美在柔细

一、概说 种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等 装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画 品种——青瓷(主流) 、黑瓷(普遍) 、白瓷(创造) 中心—— 南方:主产地,质量代表 北方:瓷器起步晚,量少质低,文化内涵丰富

二、南方的青瓷及黑瓷 浙江—— 中心:东北部、南部、中西部、北部及江苏南部 发展: 三国西晋繁荣 后转萧条,生产规模缩小,器形减少,装饰简化 其他—— 东晋南朝: 江西洪州窑,湖南湘阴窑,福建怀安窑、磁灶窑,四川青羊宫窑、邛崃窑,占据当地市场 份额 面貌: 受越窑等影响,但有地方特色 1、代表性瓷窑 、 瓯窑—— 窑址:浙江南部温州 时代:创于东汉,终于元 品种:青瓷,釉色淡青 婺州窑—— 窑址:浙江中西部金华、衢州 时代:始于东汉,盛于唐北宋,终于明 品种:青瓷、酱色釉、黑釉 装饰:化妆土 化妆土:含铁低,反复淘洗,细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体,遮覆较 深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果 德清窑—— 位置:浙北德清 时代:始于东汉 隋唐衰落 宋代停烧 品种:黑瓷为主 且较精致 兼烧青瓷

越窑—— 位置:浙江东北部绍兴、宁波 时代:始于东汉,终在北宋 发展:三国至西晋发展迅速 三国,胎灰白,釉青色; 西晋,胎灰或深灰色,釉色青灰; 东晋南朝,盛况不再;低靡延续到唐代前期 2、造型

种类—— 餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器 重要特点——形仿动物

新器形——托盏 饮茶、饮酒难确证(唐人称饮茶托盏创制于中唐)

羊形烛台——出现于三国晚期,流行东晋 变化:早期丰满,端庄 晚期清秀,灵动 3、装饰 变化—— 三国西晋较精 而后相对粗放 手法—— 刻划 题材:几何纹(弦纹) 莲瓣、卷草 、 流行:东晋南朝

印花 题材:几何纹(联珠、网格) 流行:西晋最早流行,延用南朝

贴花 制作:以阴模做成阳 纹,贴到器表 题材:动物、人物 流行:三国西晋

褐斑 制作:釉上以高铁料点染 流行:三国后期出现,东晋南朝使用更多

堆塑 代表:堆塑罐(谷仓罐、魂瓶) 流行:三国西晋越窑 三国晚期最精 造型:圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全,仙人、佛像 功用:殉葬品

三、北朝的青瓷和白瓷 1、北方瓷器的兴起和青瓷 兴起——北魏中期 窑址——河北、山东,数量少,面积小 青瓷—— 特点:胎厚质粗,釉偏黄,易剥落 与南方的差异 造型:雄放挺拔,较多空间变化 装饰:精品立体化、繁缛华丽 西方因素—— 原因:北朝上层对西方文明钟爱

2、白瓷及其意义 兴起—— 出现:应在北齐晚期,575 年安阳范粹墓 实物:碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶 意义—— 增添釉色,彩绘理想底色 问题—— 首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方 原因—— 萨满教尚白:北方民族早期都曾信奉 隋唐白瓷:与北方民族关系 辽、元白色工艺品:统治民族来自北方草原

一、漆器 格局——

中心:南盛于北,以成都为中心的蜀地 官府:达官显贵、皇家 《邺中记》 后赵御用漆器之美 : 《东宫旧事》 :东晋宫廷漆器之多 民间:政府颁布生产管理法令 晋政府规定,造作之前,须先禀报,作成后, 《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法 制作—— 胎体:木质,夹纻胎(佛像 ) 器形:容器居多,耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒

要在器物上题写制成年月、工匠姓名

装饰 素面:黑、红、绿沉 彩绘: 题材——动物、人物

(生活场景、历史故事)

出土—— 南方 安徽马鞍山孙吴朱然墓(249 年) :60 余件,最重要 北方(虽不及南方,但屡有出土)—— 辽宁朝阳壁画墓(时代相当于东晋) :盒、壶、钵、盘、勺等 10 件 辽宁北票北燕冯弗素墓(415 年) :嵌骨花纹黑漆盒 山西大同北魏司马金龙墓(484 年) :漆画屏风(密陀僧绘) 宁夏固原北魏墓:漆画棺板重要(联珠、忍冬纹,人物着鲜卑装) 二、金银器 生产—— 北盛于南 原因:迁徙中保有财富 种类—— 饰物远多于容器: 首饰(耳环、戒指、簪、钗、栉背) 带饰(带扣、牌饰) ,冠饰(步?。?马饰(当卢) 漆木器部件(铺首、泡、钉、环) 不明牌饰 金器远多于银器: 此期金银器常为饰物

十六国北朝上层看重高值材料

装饰 题材:马、羊、牛、鹿、神兽 技术:掐丝镶嵌,东汉传入中国,源头西亚、南欧 容器—— 西方输入:中亚、波斯、东罗马 原因:北朝上层对西方文明爱慕 出土:北方或西北,入土时代基本在北朝 所得不足 20 件,多半被确认来自西方 本土制作 《洛阳伽蓝记》 :河间王元琛 “以银为槽,金为锁环” 北魏和平二年(461 年)秋作黄金合盘十二具 赞皇李希宗夫妇墓(544、575 年) :银碗产地有争议 意义—— 融汇:中国传统、北方草原、西方文明 后世:唐代辉煌创造条件

三、铜镜和玉器 铜镜—— 概况: 延续东汉后期的低谷 种类: 神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜 生产: 南盛于方,浙江绍兴、湖北鄂城(孙吴前期都城) 影响: 日本仿铸神兽镜

一、风貌与其演进 风貌—— 无统一风格 原因:分裂、政权更迭,不同地域、文化、民族 南北差异

原因:风土民情制约、民族成分、中西联系 演进—— 三国西晋: 延续汉风,雄健瑰奇,清新自然 十六国北朝:雄强华丽 东晋南朝: 清秀温柔 意义:承上启下 隋唐五代前期延续北朝,后期延续南朝 二、影响 传承—— 联珠纹:隋、唐前期最重要题材 绣像:唐代盛行 陶瓷:隋唐白瓷、青瓷 夹纻造像:唐代 瑞兽镜(题材、构图) :隋、初唐 潮流—— 植物纹样大量出现 形象表现写实倾向 交流—— 受域外影响 影响域外 丝绸:大批外销,技术西传 东汉晚期,技术传到新疆 以后,再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国 5 世纪以后,波斯锦、大秦锦

第六章 隋唐五代 隋: 公元 581~618 年 唐: 公元 618~907 年 五代:公元 907~960 年 第一节 绪言 一、时代与工艺美术 唐是核心???? 原因:时间长、成就高、影响大 分期????755 年、756 年 原因:755 年末的安史之乱 安史之乱之于工艺美术

与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚(粟特) 主要产区转移 地域差异: 黄河中下游地区????吴越地区,扬州、益州(成都) 二、生产格局 格局—— 官府 少府监:管理工艺美术主要官署 中尚署,祭祀用品和帝后器玩服饰 左尚署,车舆伞盖 右尚署,御马鞍辔及刀剑 织染署,君臣等冠冕 掌冶署,铜铁器 将作监:皇家、政府建筑 甄官署?°掌供琢石、陶土之事?±(唐三彩) 地方官府作坊:以丝织居多 民间:家庭、作坊

两位著名工艺美术家 何稠????字桂林,祖籍应在中亚何国 北周至唐初著名工艺家 隋,任守太府卿兼领少府监等职,长年主持宫廷制作营造 中国已知确曾织造织金锦的第一人,隋,仿造波斯金线锦袍,比原作更精美。又以绿瓷仿 制玻璃,效果酷似 窦师纶????字希言,扶风平陵(今咸阳西北)人 初唐著名丝绸纹样设计家 兼益州大行台检校修造,设计的瑞锦、宫绫?°章彩奇丽?± 题材有?°对雉、斗羊、翔凤、游麟?±等,因爵封陵阳公,被称为?°陵阳公样?± 至少流传到 9 世纪中叶 一 、引言 地位????最重要的工艺美术门类 国家重视????禁断总有糜费最多的锦绣,对其他工艺品,仅限于品种或工艺方法,在丝绸, 又常加纹样 材质分类????丝、麻、棉、毛 织物规格????宽 1 尺 8 寸(一尺约合今 30 厘米) ,丝绸 4 丈为匹、布 5 丈为端 分工细密????唐少府监织染署 25 作 二、著名丝绸产地 益州——供奉宫廷锦绣器玩 品类:蜀锦、单丝罗 装饰:“十样锦” 扬州——

品类:锦 装饰:洋风(寄寓西亚人) 定州—— 品种:绫 吴越—— 中心:润州(江苏镇江) 、宣州(安徽宣州) 、越州(浙江绍兴) 品种:缭绫、线毯 三、著名丝织品种 纱—— 特点:平纹方孔,轻薄 代表:轻纱(亳州) 罗—— 特点:经丝互相缠绕绞结,表面呈椒孔 代表:单丝罗(益州) 绫—— 特点:平纹或斜纹地上起暗花(唐有少数无纹绫) 地位:黄金时代——唐 代表: 定州绫 缭绫:润州、越州 技术:织成后碾砑 装饰:御用题材

锦—— 技术:西方的纬线起花——纬锦 较之经锦,色彩更繁丽、花纹更精美 代表:益州锦、扬州锦、西北锦 特殊: 繝:色彩丰富与热烈 织金锦:金线显花

线毯???? 特点: 厚实、有花、巨大,铺陈宫殿 代表:中晚唐宣州 刻丝—— 特点:通经断纬 发展: 初唐西北 宋后发展 轨迹:

先西方后中国 先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏 二、印染 染料????植物花、叶、茎、皮、根、果 坯料????绢、纱、罗、絁、绫 主要品种????绞、夹、蜡、灰缬 绞缬???? 历史:北朝初已见,唐流行 制作:似今日扎染,以线等在织物上钉扎出各种形状以防染 效果:晕染,抽象简练,天然

夹缬???? 历史:唐玄宗宫中发明,后遍行天下 制作:两块图案相同花版夹住对折坯料以防染 效果:图案对称,精美,时代典型

蜡缬、灰缬???? 实物判定:原定蜡缬作品后被判为灰缬。 制作:以蜡液或碱剂(以草木灰或石灰为主)为防染剂,于坯料绘画、点染,或借助镂空 花版防染

三、刺绣 发展????题材拓宽、技法丰富 功用???? 礼佛:佛教盛行 绣像:皇家表率 绣经:卢眉娘(亦真亦幻) 日用 宫廷:神丝绣被 民间:衣物,花卉禽鸟 技法???? 约自唐中期始,平绣渐流行 蹙金银(盘钉金银线成纹)

四、丝绸图案 题材????动物、花卉、几何、文字等极丰富。 典型????联珠圈纹 历史: 源于萨珊波斯,6 世纪中期出现在中国 7 世纪 50-80 年代最盛(693 年,武则天禁锦) 8 世纪初淡出(714 年,唐玄宗禁锦) 洋主题: 翼马、野猪头:萨珊波斯宗教含义 鸾鸟、花角鹿、野山羊:异域文化背景 人物纹样:隆准深目胡人 产地:主纹构图联系产地 单独:西北和中亚 对称:华夏文明中心区(两京、扬州,益州最可能 )

题材的演进—— 联珠圈纹:8 世纪 新疆吐鲁番阿斯塔那墓:联珠双龙纹绫(710 年) 联珠圈改为双层,外圈变成小圆环 正仓院联珠狩猎纹锦,双层联珠圈改为内联珠外卷草 卷草舞凤纹锦,西方情调联珠圈为中国风格卷草取代 变体宝相花纹 流行:7 世纪 80 年代起 最少一个世纪 来源:同联珠纹渊源 风格:勇武转为温和 宝相花 历史:不早过 8 世纪,后长期流行 形象:花卉图案化组合,无法确指 早期莲荷,以后牡丹 形象各朝不同

写实花鸟纹 出现:8 世纪后期 意义:装饰走向自然

一、引言 烧造普及???? 分布:冀到粤,苏到川,窑址数百,豫、浙居多 面貌丰富???? 品种:南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎 装饰:堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩 技术提高???? 胎细坚、釉莹纯(匣钵) 、形周正 域外联系???? 西方影响:造型、装饰、钴料 影响扩大:销往东亚、西亚、北非,改变当地面貌 二、白瓷 原料???? 胎、釉氧化铁含量 1%以下 历史???? 北朝晚期出现,入隋成熟,入唐,烧造更多、产品更精 意义???? 新品种、最宜彩绘 分布???? 隋唐五代,尚主要在北方

1、邢窑 窑址???? 河北内丘一带 历史???? 始于北朝后期,隋短期繁荣(薄胎器) ,唐早期低靡,中期极盛,晚唐渐衰 品种???? 素面白瓷为主,粗、细两种 《茶经》 :类银类雪 供奉???? ?°翰林?±:内廷翰林院 ?°盈?±:帝王百宝大盈库

2、巩义窑与定窑 巩义窑(巩县窑)——

品种:兼烧三彩,釉陶、绞胎、青花 历史:始于初唐,盛唐兴旺,后渐衰 定窑—— 窑址:河北曲阳涧磁村 历史:始于晚唐 品种: 黄绿、褐绿釉粗瓷居多 白瓷少但典型,“官”款

三、青瓷 1、越窑 窑址???? 绍兴宁波一带,以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心 历史???? 盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种???? 青瓷为主, 《茶经》 :类冰类玉 造型???? 轻薄,多变化,或仿花形 装饰???? 刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩

秘色瓷—— 定义:晚唐至北宋中期越窑贡瓷 釉质:莹润如玉 装饰:釦、金银平脱 造型:规整周正 技术:小件器支烧

2、其他青瓷窑场 北方???? 常有西方亲缘 黄堡窑—— 窑址:陕西省铜川市黄堡镇(耀州窑前身 ) 历史:唐代初创,晚唐前较粗陋

品种:黑、白为主,也烧青、花、三彩;晚唐始,青瓷产量增加,质量提高;五代,耀州 窑 ,青瓷主导,官款、柴窑 四、彩绘瓷 1、长沙窑 窑址:望城铜官镇至石渚湖(铜官窑,石渚窑) ,民窑 历史:唐前期始,晚唐五代盛 品种:青釉为主 造型:壶最典型 装饰: 9 世纪以前,褐斑贴花 以后,褐及绿彩绘风靡

2、?°青花?± 定义:以氧化钴为呈色剂,在釉下绘画的白地蓝花瓷器 发现:扬州唐城遗址、印尼海域沉船(?°黑石号?±)等 可能为巩义窑产品,但起码部分作品受西亚影响 多次出现的菱形花叶绝非中国图案,同波斯彩绘陶相似 五、唐三彩及其他 1、唐三彩 定义:低温铅釉陶器,二次烧成 效果:彩釉斑驳,淋漓酣畅(铅) 装饰:釉色、模印、刻划、堆贴、绘画 历史:高宗朝始,玄宗开元鼎盛,后迅速衰落 用途:多为明器(厚葬) ,少数实用,胡风浓郁 分类:器皿:瓶、壶、盘等;雕塑:俑、马、驼等 产地:两京与外地(两京大墓出土物应为将作监甄官署制品) 影响:宋、辽、东北亚、波斯

2、花瓷 产地???? 北方,河南更集中

效果???? 深色釉上带有浅色斑块,信手点染,富天然意趣 著名器物???? 腰鼓,河南鲁山造,形体常很大 3、绞胎 制作???? 白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条,再拧到一起 直接以之拉坯,或将切割成片状,镶贴到一般材料上 上釉烧造 创制???? 唐人,当摹仿西方玻璃器

一、金银器 历史—— 早期金银器:用银晚于用金、器皿晚于饰品 入唐大发展,成为艺术顶峰 重要出土—— 器物已上千,重要的三批: 1、金银器和时代生活 繁荣原因—— 经济发展外,同西方、游牧民族联系 金器少、银器多—— 原因:材质,等级,适宜程度 生产—— 官府:少府监中尚署金银作坊院 、文思院、地方 民间 帝王占有—— 官府作坊制作、地方土贡,进奉 2、造型 形制???? 小巧:金盒、香囊 硕大:盘、宫廷盆、瓶,更富特色 变化???? 前期:挺拔,多空间变化,若干造型受西方影响 后期:圆柔,空间变化减少,华夏风越发明确 盛唐已开始改造西方造型

3、装饰 方法—— 捶揲、錾刻居多,浇铸 、银丝编结 、鎏金 捶揲:西方手法、西方构图 錾刻:中国手法、中国题材 生产—— 地区: 前期北方优于南方,后期南方继起 水平: 前期大大高过后期,制作精美,富丽堂皇 捶揲

錾刻(钑花)

浇铸 制作:装饰主纹与造型一道完成,浮雕感 风格:西域风 镂空

鎏金 通体鎏金(金涂) ,单调 主要装饰部位鎏金(金花银器) ,效果极华丽

二、铜器 1、铜镜 发展—— 高宗:时代特点形成 玄宗:鼎盛,中国铜镜顶峰 德宗:以后渐衰微(铜源紧张) 用途—— 鉴容、颁赐 张挂:高档工艺镜

造型—— 唐——圆、方、菱花、葵花 五代——圆、亚字

装饰—— 构图:自高宗时代始,改变传统分区式,以较大装饰面表达一个主题,装饰更自由 8 世纪前繁满,以后渐趋简化 题材: 动物:最多,瑞兽祥禽 花卉:宝相花、团花等 人物:盛唐、中唐风行

百炼镜—— 产地:扬州 异名: 千秋镜 水心镜、江心镜 百炼镜: 装饰: 文字:“千秋” 花鸟:月宫、花卉、 衔长绶鸾鹊 盘龙:最常见 高档工艺???? 螺钿、宝装、宝钿

金银平脱 做法: 粘贴金银箔纹片于器物 用色漆髹涂数道 经打磨,使纹片与漆面平齐 发展: 昌盛在 8 世纪中叶 金背、银背 做法: 把整块金片或银片嵌在铜镜背面 片下图案随镜铸出,图案通过金银片显现 金银片上施錾刻,表现主要细部

鎏金 2、其他铜器 小型器物多朴素无华,但有特例 大型造作富时代特点 天枢,八棱柱体,高约百尺,径十二尺 九州鼎,1 只高丈八,8 只高丈二 三、玉石器 玉器???? 材料:和田玉、蓝田 等级:三品以上腰带、马饰、酒具

水精器???? 水精,即水晶,无色透明的结晶质石英 产地:中国也产,异域品质高 玛瑙器—— 玛瑙:具有不同颜色而呈带状分布的玉髓 材料:优质者得自外番 造型:西方 四、漆器 地位???? 瓷器普及令日用漆器减少 制作???? 装饰:素髹、金银平脱、 螺钿、宝钿 胎:木、木片卷粘、夹纻 著名产地???? 襄州(湖北襄樊) 襄样(木片卷粘胎素髹器) 库路真(或为金银平脱) 螺钿

金银平脱 五、木器和象牙器 木器???? 品种 家具:入唐高足桌椅渐渐普及 其他:乐器等 影响:器物造型趋低矮 中晚唐五代:瓶壶趋矮,高足盘渐少

木画: 做法:在紫檀等硬木地上,拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案 历史:至少可以上溯到东晋,繁盛在唐

象牙器???? 生产:中尚署 拨镂:染色象牙上镌刻图案,还有于刻纹内再填色 六、其他

唐人生活

吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的绢花、 点心、 饺子、 馄饨, 形制几与今日无别。

一、风貌与演变 色彩???? 繁富、绚丽:金花银器、三彩、繝、宝钿 图案???? 前期饱满端庄,动物纹样突出 后期温和清丽,植物纹样重要 造型???? 前期挺拔,后期圆柔 气象???? 前期高贵,后期平和 风格???? 富丽华美(前期更典型) 承传???? 继承:前期似北朝,后期近南朝 传承:辽似前期,宋类后期 影响????

学习西方 影响西方(陶瓷、丝绸、金银器) 东方楷模(朝鲜半岛、日本)

第七章

辽宋夏金

辽: 公元 916 年~1125 年 北宋:公元 960 年~1127 年 南宋:公元 1127 年~1279 年 西夏:公元 1038 年~1227 年 金: 公元 1125 年~1234 年 第一节 绪言 一、时代与工艺美术 1、两宋 国策与影响—— 抑武:西、北始终有强敌,同西方联系极少 修文:文化发达,造就了文明程度最高的古代社会 促成时代风貌的两股潮流—— 绘画地位提高,绘画性装饰大批出现。 金石学崛起,复古风形成,徽宗朝(1101~25)的重要 时代风貌—— 典雅优美,独具中国特色的工艺美术楷模 实现典雅优美的保证—— 发达的经济 2、辽 民族和制度???? ?°以国制治契丹,以汉制待汉人?± 两类作品???? 宋土输入 辽地靠汉匠生产,富有特色 演进???? 时代越后,宋风越强。 显例:朝服 第二帝,契丹臣契丹服,汉臣汉服 第五帝,三品以上契丹臣可衣汉服

第七帝,辽臣皆汉服 3、金 风貌更近宋的原因—— 早有农业生产,过定居生活, 立国后,疆土逐渐南拓 大批产品自南宋输入 自制品多产在黄河中下游地区 4、西夏 受宋影响虽大 但粗犷风貌也因民族特色而更明显 二、生产格局 1、两宋 北宋官府作坊设置—— 少府监:中央管理工艺美术造作的主要机构 属下:文思院、绫锦院、染院、裁造院、文绣院 后苑造作所:为内廷和皇家婚嫁服务 地方官府作坊,散置各地,丝绸居多 南宋官府作坊设置—— 中央性官府作坊减少(仅留文思院及短命的绫锦院) 地方官府作坊增加

规?!?大者工匠数百,小者数十 分工细—— 文思院,初领 32 作,又从后苑造作所转来 11 作 上界“造作金银珠玉犀象玳瑁等” 下界“造作绫锦漆木铜铁生活,并织造官告度牒等” 后苑造作所,初领 74 作,后增至 81 作 工匠仅“以三百人为额” 工匠—— 民匠靠差雇、和雇,通常是主要技术人才 军匠并非都有技艺 两宋民间生产—— 私营作坊增多、规模普遍扩大 私营作坊通常生产丝绸、陶瓷及金银犀玉等高档品。 民间制作常精美 北宋宫廷用绣长期得自民间 两宋宫廷大批使用民间陶瓷

总体水平—— 北不如南、西不如东 例外,北宋时的黄河下游地区 2、辽夏金 丝绸、陶瓷和金银器较昌盛 辽:“绫锦诸工作”、官窑 西夏:设文思院、工技院、绢织院 金官府机构颇完备 少府监,领尚方署、图画署、裁造署、文绣署、织染署、文思署,重要的桑蚕之地设绫锦院

第二节 丝绸 一、两宋 1、引言 发达???? 北宋中期政府岁入丝绸 874 万 5 千余匹,超逾盛唐 品种丰富???? 以纱罗等单色织物为代表 轻薄织物的发达与疆域南缩关联 寺院经济的贡献???? 越州尼罗、寺绫;抚州(今江西抚州)莲花纱;汴京寺院刺绣;福州福清县寺院的花蕉布 2、重要产地和官府作坊 北宋???? 黄河下游。?°河北衣被天下?± 江浙和川蜀的发展 南宋???? 江浙地位最高 成都、梓州(今四川三台)为代表的川蜀以锦绮等闻名 官府作坊???? 少府监绫锦院: 宋初设,在汴京,以后蜀锦工建成,织锦、鹿胎、透背、花罗、縠、绫。?°锦绮机 四百余?± 成都锦院: 1083 年,为贡奉设,设机 154 张,日用工 439 人,织“绨锦之精丽者千五百端”,其 中 690 匹锦是额定贡献 《蜀锦谱》 元费著撰。全文约 900 字 记两宋成都锦院的设置、规模、分工、产量、产品用途、管理方法、建置沿革等,对 图案记述尤详 中国纺织史、特别是丝绸艺术史的珍贵文献

3、著名丝绸品种 (1) 、纱罗 纱???? 亳州轻纱,?°举之若无,裁以为衣,真若烟雾?± 单州成武县薄缣匹重百铢(24 铢 1 两) 绵州巴西纱匹重 2 两 罗????(通常稍厚于纱,有极轻薄者,官服的主要面料) 临安、润州、婺州、越州皆有名产 重要性:宗室家眷黄昇墓(1243 年) ,198/354 件 轻薄例:黄昇墓花罗背心重仅 16.7 克,宽 47 厘米、长 1127 厘米的花罗重 116 克

(2) 、刻丝 产地???? 北宋:定州(回鹘人迁徙) 汴京后苑造作所 南宋:临安府等江南地区 传说中的南宋名工???? 云间朱克柔、沈子蕃等 最早的记载属晚明

(3) 、刺绣 少府监文绣院(1103-27 年) 刺绣工匠 300 人 其他官府作坊兼造 两类实物: 实用品,皆出土物 欣赏品,皆传世品。后世声誉极高

4、丝绸图案 题材:花卉主导(牡丹、莲荷为主) ,花鸟、几何不多,人物极少。愈益明显 形象:愈益清新柔婉 构图:缠枝花和折枝花 天下乐:?°灯笼锦?±,主体是灯笼,挂谷穗,四周蜜蜂飞舞,题材谐音五谷丰登。吉祥 图案 一年景:靖康年,汴京妇女喜用,组合不同时令开放的花朵和节物。虽不祥,但日益流行, 后世称四季花 遍地桃

北京故宫藏北宋元祐元年(1086)缠枝花制帖绫图案 福州南宋黄昇墓(1243)出土缠枝花纹绫图案 福州南宋黄昇墓(1243)出土缠枝花纹罗图案

二、辽夏金 1、辽 工匠主要从北方汉地掳掠 特点:用金多、联珠纹

3、金 官府作坊:少府监,下裁造、文绣、织染署,重要桑蚕之地有绫锦院 发达:绢价仅约南宋之半 装饰面貌:类宋 特点:用金多(织、印、描) ,金俗好衣白尚待实物证明

第三节 陶瓷 一、两宋 1、引言 、 中国陶瓷史的黄金时代,宋代工艺美术典型 名窑众,河南和浙江最密集,窑系 技术进步:石灰碱釉、窑炉、火照、化缺陷为美 水平提高,令宋人对瓷器更加喜爱 官窑与民窑,土贡、采买、二八抽分 2、定窑 窑址:河北曲阳 历史:始于晚唐,北宋极盛,与官府联系较多,而后渐衰落 品种:乳白釉为主,兼烧黑、绿及绛釉等 装饰:北宋中期以前,刻划花为主,以后,印花为主,兼有描金、彩绘等

装烧:发明覆烧。加釦 影响:晋冀窑系、景德镇窑、高丽

3、磁州窑 窑址:河北邯郸,民间窑场 历史:约始于北宋中期,北宋末与金兴盛,元以后渐衰 产品:白釉为主,兼烧黑釉及三彩 装饰:白地黑花为典型。剔花、珍珠地划花。 影响:河南、山西的窑系 窑系内精品:河南当阳峪窑的剔花、绞胎、白地黑花,鹤壁集窑的褐黄釉刻划花、登封窑 的珍珠地划花

4、耀州窑 窑址:陕西铜川 历史:始于唐中期,北宋鼎盛,金元衰落 品种:青瓷及黑瓷,造型周正 装饰:北宋中期以前刻花,中晚期增印花及镂空 影响:河南的窑系两广

5、钧窑 窑址:河南禹县 历史:约始于北宋初。金代兴盛,而后艺术衰落 品种:北宋晚期始烧典型器????带窑变的乳浊釉器,基本釉色为月白或天青 窑变:红、紫色,为釉中所含铜的呈色,影响大

6、汝窑 窑址:河南宝丰。 历史和品种:始于北宋初,主要烧耀州窑系青瓷。北宋晚期于清凉寺烧造其典型粉青釉器 物(“汝官窑”) 典型器特征:釉纯净莹润(玛瑙为釉) ,小开片,器形小,支烧,造型常仿古,多无装饰 意义:美荟萃于釉质和造型,开新风,影响大 开片:釉中裂纹,因胎釉不同收缩率而在烧后冷却中形成。原为缺陷,但因纹理特殊,后 成人为的特殊装饰,开片因形态等不同,有多种名称

7、官窑 窑址:河南开封、浙江杭州(修内司、郊坛) 历史:北宋末始置 品种:粉青等釉 器物:灰黑胎,釉较厚(紫口铁足) ??辔拮笆?,造型常仿古,小件器物支烧

8、龙泉窑 窑址:浙江龙泉一带(处州窑) 历史与品种:始于南朝。北宋受越窑等影响,主要产刻划花青瓷,南宋和元昌盛。南宋后 期薄胎厚釉器最受推崇。南宋形成窑系,至明前期,大量外销 特征:南宋白胎器造型丰富,有豆青、粉青、梅子青等釉,素面器流行。黑灰胎器面貌接 近官窑,粉青釉居多 粉青、梅子青釉层滋润柔和,青瓷釉色美的典范

9、景德镇窑 、 历史:不早于中唐,宋大发展,饶州窑,元明清瓷都 宋主要品种:始烧青白瓷(影青、映青等) ,影响南方广大地区 特征:普遍薄胎??袒坝』?。受定窑影响大,覆烧 《陶记》 南宋后期蒋祈撰,收入清代几种《浮梁县志》 仅 1090 字,翔实记载景德镇瓷用原料产地、胎釉制备、成型、装饰、焙烧、制匣等, 对当时的陶瓷市场、地方习尚、税收制度、瓷器品类和瓷业分工也有准确描述 中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、科技史的珍贵文献

10、建窑 窑址:福建建阳水吉乡 历史:黑瓷始于东汉,宋鼎盛 品种:黑瓷和青白瓷,以宜斗茶的黑釉盏著称 精品:兔毫、油滴、曜变,均为铁的结晶斑 影响:对日本陶艺影响尤大 11、吉州窑 窑址:江西吉安永和镇(永和窑) 历史和品种:不晚于五代。北宋主要烧青白瓷,南宋昌盛,品类丰富,烧白地黑花瓷、仿 白瓷等,典型为黑瓷。元以后衰落 黑瓷装饰: 玳瑁:釉面带褐黄斑块,黑黄相间,如海龟背甲 剪纸贴花:将剪纸贴于坯胎,施釉后,揭下剪纸

树叶贴花:把树叶腐蚀,将其叶脉粘贴于坯胎 舒翁、舒娇父女:两宋之交。 “其器重仙佛”

二、辽夏金 1、辽 特点一,白釉器风靡: 出土最多、最精美、多数窑场烧;与官府联系多的的瓷窑必烧 原因:曾经信奉萨满教

皮囊壶——最有特色的器形 分型:扁身单孔、扁身双孔、扁身环梁、圆身环梁、矮身横梁。前四种按时序排列,大体 从早期演进到中期 演进趋势:提系由孔而梁,器身由扁而圆 孔宜扎系、梁利提拎,扁宜贴体,圆利陈放 演进体现了契丹生活形态由迁徙到半定居 “鸡冠壶”、“马镫壶”等名欠妥

2、西夏 重要窑?。耗牧槲浯乓け?,釉色有白、黑、褐、青 风貌:多粗朴豪放 白、黑是最常见的釉色 刻花、剔花是最常见的手法 牡丹是最常见的题材 扁壶是最有代表性的器形 疑问:距离近的耀州窑影响几乎不见,距离远的磁州窑却影响大 3、金 、 概况:先主要靠辽旧窑,水平不高。1161 年,世宗即位,南北停战,中原陶瓷开始振作 重要窑?。捍?、定、耀、钧等 磁州窑成就突出: 白地黑花为主

加彩

第四节 其他门类 一、金银器 1、辽 金银器的发达与游牧生活。 马具、葬具、器皿三类重要 马具: 契丹风浓,契丹鞍天下第一 葬具: 约中期出现。契丹上层金银殓藏 覆面、冠帽、尸网、靴、枕等 器皿: 当与五代北宋面貌一致 近唐异(南)宋

2、宋 主要产地 官府:文思院和后苑造作所 民间:汴京、临安等大城市 南宋长沙金银茶具“精妙甲天下”,工值等于料价, “内院之工所不能为也” 金银器的繁荣 《东京梦华录等》的记述 新技术和新趋向 凸花 先锤揲后焊接 夹层

器形以两只银片打造,银片间留有空隙 仿古造型 通体鎏金 与唐差异大及其原因

二、两宋铜器 1、铜镜 艺术的萎靡: 虽造型丰富,但花纹粗。素镜流行或仅铸商标广告 避讳令宋人常称镜为“鉴”、“照子” 仿古铜礼器 徽宗时始大批仿铸铜礼器 面貌酷似商周 民间水平不及官府

三、两宋漆器 产量较高。素髹为主 襄州和温州产品著名 发展体现于高档品种 1、雕漆 做法:于胎上涂漆数十乃至上百道,干后,刻图案 历史:相传始于唐,宋内府作品负盛名,元以来漆器代表 分类: 剔红、黑、黄区别在漆色 剔犀(云雕)漆层以异色漆相间髹涂,雕刻云纹等,刻纹立面见相间的异色线纹 剔彩,出现在明 今见宋制主要为剔犀,内府剔红名气大,但少实物留存。原因

2、戗金银 做法:漆地上刻划图案,于刻纹内上漆后,填以金银箔,效果极富丽 历史:可上溯到西汉填金彩锥画,南宋作品已极精美 江苏武进南宋墓温州产品图案疏朗,花纹优美

3、堆漆 做法:以漆灰在器表堆塑花纹 历史:始见于汉,长期是夹纻造像附庸 重要出土:浙江瑞安慧光塔,北宋中期,器物加描金 4、螺钿 做法:以蚌片在漆地上拼嵌图案 历史:源头起码在西周,宋出现色彩更绚丽的薄螺钿 文献例:南宋末,王橚献贾似道桌面屏风 北宋末,在镇江府市焚毁“螺钿椅桌并脚踏子”36 件 四、宋辽金玉石器 1、两宋 生产: 文思院、后苑造作所 权贵府邸 大城市的民间碾玉作 风气: 收集、玩赏、考订成时尚 仿古作旧成风气 面貌: 玉材缺、器物小、碾琢精 玛瑙: 北宋末汝州发现玛瑙蕴藏

2、辽金 辽—— 种类: 带饰、佩饰、首饰、器皿等 与器皿相比,饰物更受上层重视 材质: 玉及玛瑙、水晶、琥珀 琥珀器: 应为辽地工匠造,材料来自西方

金—— 重器皿:但无实物证明 佩饰精美:中都出土物尤精 春水、秋山:

四时捺钵(行营)制 春水、秋山反映捕猎内容 金进入达官服饰,影响后代

第五节 结语 一、风貌与其演进(两宋) 色彩:强调一色素雅 造型:仿古和优美的造型线 装饰:形象优雅、布局疏朗 质地:减省装饰,突出材质美 风貌:典雅优美 “清水出芙蓉,天然去雕饰” 。书卷气 演进代表:定窑-汝窑-官窑-龙泉窑 二、影响 对定窑、钧窑、官窑等的仿效延续到清 复古风气的蔓延 绘画性装饰的日益增多 积极和消极

第八章 元代 蒙古国:公元 1206~1271 年 元: 公元 1271~1368 年

第一节

绪言

一、时代与工艺美术 多种文化并存:蒙古族、伊斯兰、汉族传统 以及藏传佛教、欧洲基督教、高丽 前三种是主要文化类型

工艺美术品常是文化交流的结晶 蒙古族文化—— 饮食起居、服饰的民族特色 渗透工艺美术: 色尚:白、蓝(织物、青花) 数字:重九恶七(装饰数量) 品种:毡罽 饮食:造型硕大 伊斯兰文化—— 早期西征建立的喜爱 大量穆斯林工匠东迁 广设局院。纳石失、撒答剌欺 大批伊斯兰产品输入 伊斯兰风(装饰带等) 汉族传统文化—— 汉匠是主要制作者 传统样式均被保留 新组合令面貌大异宋金 二、生产格局 时代特点:官府作坊极多 中央性: 归隶:主要属工部、将作院、储政院。 分布:大都(今北京) 、上都(今内蒙正蓝旗)一带最集中 地方性:散处各地,以织染局为主 民间生产:北方不及江南

第二节 织绣印染 一、引言 丝织兴盛:仅中央性官府织染作坊即有 64 所以上 官府作坊常规模很大:东织染局 3006 户 重要产区:杭州一带、两都一带 托:特殊的织物长度计量单位 织染的发展:缎的成熟 织金锦的繁荣 棉布的普及 毡罽的盛行 二、著名丝绸品种 1、织金锦 两种产品与其差异:

纳石失(纳失失、纳赤思、纳阇赤) ,当译自波斯语。最尊贵、影响最大的面料

汉地锦 大都等地的官府产品、蜀锦

3、纻丝(缎) 特点:表面浮线较长,光滑、柔软、亮泽 历史: 宋欠成熟 元备受喜爱,官府作坊的主流产品 明清大发展,成为代表性丝绸品种 4、 刻丝 、 已知的一般制品仅产在嘉兴民间 中叶以前,实用品为主流 后期,宫中刻丝已带较多的欣赏性质

5、织御容和织佛像 织御容—— 图案:已故帝、后及王、妃的大幅肖像 用途:供奉祭祀 制作:官府作坊为皇家织造。先画后织 工艺:当为刻丝 工艺家:阿尼哥是现知制作的第一人

6、刺绣 实用性刺绣的兴盛

绣佛经

三、丝绸装饰 色彩——单色织物流行 白蓝红褐绿黑的常见与原因 图案(除纳石失、撒答剌欺)—— 题材:花卉主流 八吉祥:宝轮、法螺、宝伞、宝盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长 8 种藏传佛教吉祥物。入元, 开始进入内地装饰 吉祥图案

装饰方法 织、绣为主,还有绘画、印金 帝王亲贵奢华,常以珍珠、宝石装饰 四、棉布 历史:地域偏远,发展缓慢。入元改变 著名产地:松江(在今上海) 黄道婆贡献:带来先进工具和技术,传授邻里 装饰的变化:先织纹,元晚期印染图案 五、毡罽 定义: 毡,用羊毛等经湿、热、挤、压等制成的片状材料 罽,细密的毛织物 统治集团重视:两都一带,官府毡罽作坊已知有 16 处 用途:蒙车、籍地、铺陈、障蔽、裁衣制服 毡的装饰方法:染色、刻毡 罽装饰方法:染色、刺绣、织金 西域毛织物源源进入中土

第三节

陶瓷

一、引言 窑场分布: 北方,今河南与山西、河北的南部最密集 南方,今浙江、福建、江西尤其集中 景德镇:唯一的官府瓷器作坊——浮梁磁局,属将作院。元瓷成就的代表,瓷都的开始 外销及其影响 一 景德镇窑 1、青花 定义:以氧化钴为呈色剂,在胎上绘画图案,再罩釉、烧成的瓷器。器物呈白地蓝花或蓝 地白花的效果 历史:出现于唐,至元,因蒙古族尚白尚蓝大发展,从此成为中国瓷器代表,并对世界影 响巨大 典型的元青花:用波斯钴料,装饰繁密,器物常硕大 装饰带与蒙古族的重九恶七

2、釉里红 定义:以氧化铜为呈色剂,在坯体上绘画图案,然后罩釉、烧成的瓷器,器物呈白地红花 和红地白花效果 创始于元,数量不多 元制面貌近青花而略粗 3、蓝釉、红釉瓷器 釉中含氧化钴或氧化铜 红釉器少于蓝釉

4、卵白釉 釉白而微青,如鹅卵, 乳浊 景德镇烧造最多的一种。 “太禧”和“枢府” 前者,仅见盘,皇家祭器。 后者,多为折腰碗,枢密院及其下属机构的公用瓷

5、青白瓷 、 胎较粗、釉较差 时代风气令装饰远较宋丰富(元代普遍现象)

4、哥窑青瓷 时代:主要在元末明初 窑址:杭州或龙泉大窑 特点:仿宋官窑

琉璃 以铅为助熔剂低温陶器 两次烧成 常做建筑装饰,也有供器 元代产地:山西、大都 大都四窑场,“领匠夫三百余户,营造素白琉璃砖瓦”

第四节

其他门类

一、漆器 素髹器仍为主流 高档品精美 1、雕漆和张成、杨茂 名工:元末嘉兴西塘(在今嘉善)的张成、杨茂 地位:二人造诣高、影响大

2、螺钿和黄生 名工:元中后期活动于大都的黄生 江西庐陵的螺钿家具

3、戗金银和彭君宝 风貌:图案繁密,一改宋风 名工:元初嘉兴西塘彭均宝

4、木质银裹漆瓮 局院:应为工部油漆局的产品 时间:1285 年做成 用途:宫廷贮酒器 形制:高逾一丈,“银内而金外,镂为云龙”,“贮酒可五十余石” 遭际:明初拆除元朝宫殿时弃毁

二、金属器 1、金银器 数量:极多,上层钟爱 出土物面貌:近南宋 记载与出土不符:明初大破坏

名工朱碧山 元后期嘉兴魏塘人 古代名气最大的银工 今仅存其银槎 2、铜铁器 著名铜工: 元前期娄振之(时作) 元早中期沈铸父子(仿古) 镔铁: 精炼的铁,原出西域 装饰常嵌金、嵌银的细密西方风格花纹 工部镔铁局 三、玉石器 造作:官府造作兴盛。宫殿装饰 材料:和田玉、玛瑙(江南“价过于玉 ”)

第五节

结语

一、风貌与其演进

时代风格:精丽华贵 演变:早期曾雄武华贵,世祖时,雄武减退,文宗时,精丽华贵形成 以往的误解:实物罕见 出土少:尚薄葬 传世少:明初的大毁坏 二、影响 国内:明清后期的官府制作继承元风 国外:西亚的丝绸、陶瓷。青花令天下风靡

第九章 明代 公元 1368~1644 年 第一节 绪言

一、时代与工艺美术 明初:敦本尚朴的世风与端庄、清新的工艺美术制作 嘉靖(1522~1566)以来:“浮华渐盛,竞相夸诩”的世风与工艺美术转向富丽华贵 士大夫工艺美术:家具、紫砂、竹刻,游离主流之外 前期外贸不发达,后期海禁渐开,间接通欧美 二、生产格局 官府作坊:数量减少,主要在北京、南京 匠作制度: 轮班匠,归工部,总在二十三四万,每若干年入京服役三月,成化起,可缴银 代役 住作匠,制度从永乐始,成化,六千余,后倍增。隶内官监,居京师及其附近, 政府给食粮,月役十日 民间制作:明后期江南发达,纺织业见资本主义萌芽 第二节 织绣印染 一、引言 两京:内外织染局,“内局以上供,外局以备公用”。南京还有神帛堂、供应机房 地方织染局:共 22 所,江浙最集中 江浙等地逐渐发展的民间织造。棉布量超丝绸 禁限:及于品种、技法、题材、色彩,功效强 二、丝绸的主要产区和重要产地 1、江南

官府丝织作坊多: 《万历会典》所记 28 所中的 20 所 南京、苏州、松江、杭州、嘉兴、湖州等城市和大批城镇 民间织造:中叶以后大发展 2、北方 北京:官府织造 西安:亦应有官作坊,万历时颇盛 潞州(长治) :潞紬繁荣,但蚕丝大量来自四川阆中 三、著名丝绸品种 1、纻丝 高档丝绸的主要品种。四类: 暗花,民间较多;织金、素和妆花主要为官府产品 妆花: 不仅见于缎,花纹以通经断纬的挖梭技术织成 多次禁官员百姓服用五彩妆花织物

2、改机 出现:弘治间(1488~1505)福州府。 衰落:入清基本不见 创制者:林洪 特点:双层提花锦 软薄,牢度差 上层爱重:严嵩府 定陵

3、潞紬 特点:较厚重结实 地位:颇受欢迎,“士庶皆得为衣”,且得帝王及蒙古王公爱重。万历帝多次加派织造 高贵潞紬:往往织花,定陵有织成妆花龙袍料

3、刻丝 著名产地 官府:北京、南京 民间:苏州 行用: 实用:衣物、装裱、补子 欣赏:摹刻名人书画 祭供:仙佛像 特点:??探?、织入孔雀羽线,用极细的双股强捻线。补笔尚不多,但为清代中低档刻丝 发扬

4、刺绣 官府:兴盛。嘉靖中尚衣监等 731 名,定陵出土 118 件 地方特点:定陵孝靖皇后一衣兼京、广、苏绣特点 京绣,主要指洒线绣,即在主题外,满绣细巧地纹 广绣,大量用金线,并以金线等勾勒纹样轮廓 苏绣,三股合捻线的抢针绣

顾绣—— 得名:明后期上海顾氏女眷?!奥断愠亍庇搿奥断阍靶濉?特点:针线纤细、配色自然、针法丰富、绣画居多 名家:缪氏、韩希孟、顾兰玉。韩得董其昌题跋,名最高 影响:清初,顾兰玉广招门徒,对苏绣影响尤大 三、装饰 题材与形象:花卉为主。缠枝、折枝居多,花形常硕大丰满端庄 色彩:多较浓重,重对比,常加织金银线,效果热烈 吉祥图案:增多,加文字。滥用与庸俗化 特殊的吉祥:辟邪的五毒

五、棉布 大发展:百姓主要服用面料,“布”的变迁 产区:松江代表的江南棉织发达,后期,北方棉织渐发达 装饰,松江布等主要有印染和织造 价格:有匹费银百两者,制作之精不难想见

第三节

陶瓷

一、引言 产区众多、名品众多 瓷都景德镇 官窑器的昂贵 青花对西亚等的影响 晚明销欧洲、意荷仿效

二、景德镇窑 1、瓷业盛况 御器厂(官窑)——1369 年设 苛刻的挑选令成品精良 重要时期:永乐,1401~24 宣德,1426~36 成化,1465~87 嘉靖,1522~66 民窑——中期以后发展 嘉靖以后,?!肮俅蠲裆铡?工匠:嘉靖逾万,万历数万 2、青花、釉里红 青花—— 宣德起,官窑主要产品 风格演变: 洪武:元风尚存 永乐、宣德:端庄 成化:优雅 嘉靖、万历:热烈 花纹呈色取决于钴料

釉里红—— 量?。荷粘赡?洪武较多:红巾军? 矾红替代

3、斗彩、五彩、素三彩 斗彩—— 做法: 先以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓, 上釉, 烧成瓷, 又以彩色画完图案, 再经 700~ 800℃温度烘烧 历史:始于宣德,盛在成化。清代延烧 成化斗彩秀雅,声誉很高

五彩—— 青花五彩,图案用青花和釉上彩色组成 釉上五彩,图案全用釉上彩色绘出 嘉万时代繁荣,清延续

素三彩—— 做法:刻划图案于坯体上;烧成无釉的素瓷;施地釉;于刻划图案处施所需色彩;低温二 次烧成 得名:色多为黄、绿、紫等,不用红 历史:永乐萌芽,正德水平甚高 4、颜色釉 制作——御器厂产品精美考究 用途——国家祭器多以之充当 品种——繁多。甜白、红、蓝和黄尤佳 甜白——填白 特点:釉白而呈半木光 装饰:多素面,间有印花、刻划花,甚至金彩 地位:御器厂产量最大的颜色釉品种 高峰:永乐

红釉、蓝釉—— 称谓:宝石红(蓝) 、霁红(蓝) 、祭红(蓝)等 发展:永乐、宣德高峰。嘉靖以后,铜红釉技术退化,屡有官员申请“将鲜红改作矾红”

黄釉—— 称谓:娇黄、浇黄 制作:氧化铁为呈色剂,低温 历史:始于宣德,弘治更佳 尊贵:鲜黄为明清帝后等专用色

5、民间的重要品种和著名工匠 重要品种—— 青花:简洁清新、潇洒灵动 五彩:釉上五彩多,红绿彩,加金 发展:前期较衰败,嘉靖始兴旺 著名工匠—— 崔国懋,嘉靖隆庆,善仿宣德、成化青花、斗彩等 周丹泉,隆庆万历,尤长仿古, 吴为,号壶隐道人,万历,精于卵幕杯、流霞盏等

三、其他窑场著名品种 1、龙泉青瓷 前期,生产规模仍大,面貌近元,精品销西方,大型器多,曾入贡,但釉层渐透明 中期,渐衰,胎粗釉薄色泛黄,清初停烧

2、德化白瓷 历史:宋,青瓷和青白瓷;明,白瓷、青花等。白瓷明中期兴起,后期至清早期繁荣 白瓷:釉多乳白,泛粉红或闪黄,滋润纯洁 特点:瓷土含硅、铅较高,软而可塑性强。以欣赏、供奉为主 瓷塑:享誉,明末何朝宗 供奉、日用器:仿古、像生 外销:销欧洲,法、英、德等皇家工厂仿效 3、宜兴紫砂 特点:细陶器,通常不施釉,以茶壶为主 历史:北宋出现,明中期起,大量烧造并享盛誉 名匠:正德、嘉靖时的供春、万历时的时大彬等 风格:以造型取胜,持握合手,简洁适用,富文人气

第四节

其他门类

一、明式家具 时代:明至清前期, 嘉万起兴盛 产地:以苏州为代表 材料:花梨、紫檀、铁力、鸂鶒(鸡翅、杞梓)等硬木及榉木、楠木等,涂料通常不遮覆 纹理 材料精良,品类繁多,做工考究,装饰古雅,造型洗练,尺度合宜,风格典雅

二、漆器 品种——千文万华 宫廷作坊——果园厂,永乐初于北海金鳌玉栋桥西 雕漆为主 雕漆—— 剔红:数量最多 永宣,风格近元,张德刚 嘉靖,不重藏锋,滇工? 万历,图案趋琐细

剔黑

剔彩: 出现不晚于宣德 嘉靖后增多

雕填:数量仅少于雕漆 做法,先以彩漆填或描主纹,再刻阴线于轮廓和细部,于线内填金 主花,前期多先剔刻花纹,再填色漆;嘉万,填描兼用;康乾,常以填漆制锦 地,漆绘主花,晚清,多只用彩漆描绘

螺钿:亦流行 厚,家具,一般较粗犷 薄,器皿,可纤巧惊人 江千里,号秋水,明末清初扬州人,“花纹工精如发”,“杯盘处处江秋水”

百宝嵌(“周制”) : 做法:金银珠玉、珊瑚象牙、水晶玛瑙等在漆木家具、器皿上镶嵌图案。 面貌:往往自然和谐,优雅美妙 创始:明后期扬州的周翥

描金 做法: 泥金绘画图案, 漆地多黑色 杨埙,字景和 宣德间,中国人赴日习泥金漆。归后,杨从之学, 能自出新意,泥金五彩兼施,日本人自叹弗如 《髹饰录》 意义:现存唯一的中国古代髹漆工艺专著 撰著:明后期新安黄成(号大成)撰 内容:系统记录漆器制作的原料、工具、设备和方法,涉及漆器创作的原则和漆器史 注释:晚明嘉兴西瑭杨明注 善本:王世襄《髹饰录解说》 (文物出版社,1998 年) 三、掐丝珐琅(景泰蓝) 珐琅:以石英、瓷土、长石,硼砂等粉碎、熔炼制成 做法:制胎、掐丝、焊接、点蓝、烧蓝、磨光、镀金 作坊:明多在御用监

历史:约元自阿拉伯等西方传入,大批生产始于明。宣德景泰,精细,嘉靖万历,渐潦草 困难:因可增添、少年款,明制断代无把握 风貌:伊斯兰风

四 、宣德炉 定义:宣德官府铸造,色美、型雅 材料:风磨铜数万斤以及锌、锡 设计:金石图录和古代名瓷 数量:鼎彝炉鬲等近 19000 件 用途:祭祀、陈设及日用 冶炼:十二、十、八、六、五炼 色泽:加色料,宝色珠光 装饰:嵌错及“细钑”、“流金” 造型:耳口腹足款式多,追求古雅 赝品:明已大量仿制,今难辨真赝

五、玉器 碾琢中心:官府,北京;民间,苏州 种类:带饰、首饰、佩饰、礼仪用器、陈设品、文房用具、日用器皿等 面貌:多与宋差异不大 带饰等饰物镂空流行 嵌珠宝,定陵尤典型 苏州陆子刚,嘉万时人,籍太仓,享盛名,多赝品

六、竹刻 发展:历史虽长,但嘉靖以后,名家辈出,作品日多 嘉定三朱:朱鹤(号松邻) ,子朱缨(号小松) 、孙朱稚征(号三松) ,以高浮雕和镂雕为 主,构图、行刀融入画法,书卷气浓郁 影响:嘉定作者日多,渐成流派,成竹刻最著名产地

濮澄:1582 年~?,字仲谦,清初尚健在。注重保留材料的天然形态,浅刻或略施刀凿

张宗略:字?;?,留青名家 留青,以竹肌做地,保留所需竹皮为图案

第五节

结语

一、风貌与其演进 绘画性构图、吉祥图案、仿古、士大夫 永宣端庄饱满;成化秀雅精巧;嘉万热烈俗艳 永宣为时代典型 二、影响 清代的继承 西亚仿效,催化欧洲陶瓷

第十章

清代

公元 1644 年~1911 年

第一节

绪言

一、时代与工艺美术 延续中国传统: 统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主 时代高峰: “康乾盛世”国力鼎盛,制作繁荣 转向: 乾隆晚期,由技术艺术并重走向迷恋技术 欧洲影响:

奢侈品、新技术,产品摹仿、风格追随 二。生产格局 官府作坊: 数量减少,仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大,乾隆初宁、苏织造局比明后期增 2/3 工匠制度,工匠征召,自愿入作 民间制作: 规模远超官府 江南发达: 官民皆盛,文人化制作集中 广州特殊: 主要外贸商港,制作昌盛,产品常带洋风 津沪崛起: 鸦片战争后

第二节

织绣

一、引言 丝织、棉织及刺绣极发达 中心:江南及成都、广州。 官府作坊:内织染局与宁(今南京) 、苏、杭三织造 内织染局最?。ㄉ偈敝?16) ,三织造甚大(少时织机各 600 左右) 民间丝织: 产量甚高,质量稍逊 棉织造发展: 产量大,重实用,轻装饰 边远地区:西北地毯颇精 二、著名的丝绸产地 宁苏杭——全国丝织中心 织造局: 乾隆以前较盛,以后转衰,仅光绪稍振作 民间:远盛官府 杭州,东城“机杼之声,比户相闻” 苏州,乾隆中叶有织机一万数千 江宁,乾嘉时,织机 3 万余,道光时,仅缎机便 3 万计 民间工?。?通常不大,但道光时,有织机五六百张,甚至千张者 云锦 得名:晚清以来,江宁华美锦缎常称云锦。

品种:库缎、库锦,妆花 库缎,本色提花缎,有妆金者 库锦,金银线织纹于缎地,也有库锦少量花纹彩丝织 妆花,十几色以上,最富丽华艳 风格:一般质地紧厚,图案庄重严谨,纹样程式化,色彩浓艳,讲究对比,常大量使用金 线,雄放饱满 宋锦 定义:苏州的仿宋、宋式锦 品种:重锦、细锦、匣锦。 重锦,最名贵,厚重精致,常加织金线,色彩丰富,做宫廷挂轴和陈设用料等 细锦,线较细,织造略疏,厚薄适中,中型花居多,做书画装裱、被面、衣料等 匣锦,尤素雅。织造较粗,较软薄,多为小型几何填花或自然型小花,配色素雅,专装裱 一般囊匣 风格:配色和谐、讲究退晕、图案严谨、花纹优雅

三、著名丝绸品种 1、缎 品类:素缎、暗花缎、织金缎、锦缎、妆花缎 名品:江宁元缎、苏州摹本缎、杭州杭缎、广东粤缎、四川浣花缎等 元缎,黑或玄青色素缎,光亮厚重,常做贡品,本称“玄缎”,为避康熙讳改称“元缎” 摹本缎,工精细、纹华美 2、绒 定义:表面起绒圈或绒毛 著名产地:宁苏杭漳 漳州是明清绒发源地,产品冠名常与之联系 分类与名品: 素,无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒 花,印绘图案于素绒,剪断部分绒圈为绒毛,以形成花地对比。苏杭漳缎,江宁、漳州的 花漳绒

3、刻丝 用途:服装和室内用品,欣赏(名人书画)供奉(巨幅佛像及宗教画) 发展: 双面透刻,做扇面、屏风面、隔扇心 合色线,两种色丝捻成,以逼真表现质感和色彩 三蓝刻丝和水墨刻丝,晚清出现,文静雅致 刻绣结合、刻画结合、刻绣画结合

3、刺绣 概况: 繁荣—— 宫廷、 城市作坊、 城乡女红 各地名绣——

京绣 民间、宫廷结合 常以工笔画为稿,针法精巧细腻,配色鲜艳华美 洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫

粤绣: 多男工。 兼用孔雀毛羽,绣面紧 多吉庆题材,构图繁密,配色浓艳,受油画影响

蜀绣: 色彩明艳,喜庆色彩浓郁 花纹密集,空白较大 坚牢耐用 湘绣: 花纹写实 阴阳浓淡分明 初,以日用品为主;后,画绣地位更重要

苏绣: 针法丰富,针细线纤,行针平匀 配色重晕染、和谐自然 观赏品,多富家女作,稿多系名画 实用品,或供奉内廷,样多出宫廷 或民间自用,多吉祥图案

沈寿(1874~1922)

苏绣代表人物 吸收油画之长,影响极大 口述《雪宧绣谱》

4、丝绸图案 欧洲影响:形象趋琐细、构图趋满密、花纹如生。罗可可风

仿古:古代题材,清代构图

团花流行:可大可小,题材多样,结构紧凑,喜庆色彩浓郁

第三节

陶瓷

一、引言 精湛技艺: 成就了前期的辉煌,羁绊了后期的发展 著名产地: 景德镇及宜兴、石湾、广州 发展大势: 以景德镇为代表,康雍乾全盛,而后渐衰 二、景德镇窑 1、瓷业盛况与著名督窑官 概况:清初,停滞??滴跚捌?,重新发展。此后百多年,盛况空前,“民窑二三百区,工 匠人夫不下数十万” 民间:繁荣主要靠民窑,规模远大于官窑,往往艺术也高,如康熙青花、五彩 御器厂:康雍乾为黄金时代,技术、艺术代表了时代水平 烧造,雍正中晚期,每年近两万,落选器六七万件 “以备赏用”。雇佣工匠人夫 300 余

帝王干预,尤其是雍正、乾隆常限定数量、品种、规格、造型、装饰等,且评议作品优劣 著名督窑官: 康熙,刘源、臧应选、郎廷极 雍正,年希尧 雍乾,唐英 唐英(1682~1756 年) 奉天(今沈阳)人,汉军正白旗(或镶黄旗) 1728~35 年,协理窑务,1737~56 年,督窑 深谙胎料火性,精通烧造。所造精纯粹美,集古代瓷艺之大成 《陶成记事碑》《陶政示喻稿自序》《陶冶图说》 、 、

2、青花 产量:最高的品种 水平:康熙尤受推重,“青花五彩”,民窑贡献大 官窑:青花釉里红,创釉里三彩,雍正仿宣德、成化

3、五彩(古彩、硬彩) 鼎盛:康熙,民窑贡献大 产品: 官窑,通常较小,品类较少 民窑,装饰潇洒自由丰富 “刀马人”等通俗文学题材尤佳 新料:黑彩和釉上蓝彩 图案:单线平涂法,色彩浓艳

4、珐琅彩 彩料:富含硼。初进口,雍正始自制 烧制:宫中于景德镇白瓷上画图案,再烘烤

性质:御用,数量少 风格:小型器,精丽考究,富宫廷艺术气息 历史:康熙借鉴画珐琅创始。雍乾水平最高

5、粉彩(软彩) 制作:以“玻璃白”(即在含铅的玻璃质中加入砷)在一些装饰部位打底,令色彩柔和淡雅 图案:重渲染,调油以使图案工细 发展:康熙创始,雍正、乾隆声誉最高

6、颜色釉 御器厂制品 康雍乾,颜色釉的黄金时代

三、其他窑场的著名品种 1、宜兴紫砂 入贡:宫中加工珐琅彩 主流:仍重典雅、尚简洁,茶壶为主 名家:明末清初陈鸣远、嘉道陈鸿寿(与杨彭年合作曼生壶) 、邵大亨等

2、宜均、广均(泥均)

定义:宜兴、广东佛山石湾的仿钧釉陶器 宜均: 历史:明中期始,清发展 面貌:胎或白或紫,釉以天青、月白为主,常加刻花 广均: 面貌:胎厚重,色暗灰,釉肥润,以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等著名 种类:建筑构件、日用器、文房用具、陈设品、塑像

3、广彩和外销瓷 概况:清前期,瓷畅销亚欧美,重要窑场皆烧,东南沿海,有以烧外销瓷为主者 欧洲为最重要的市场。17、18 世纪,常年上百万件,19 世纪中叶,转入衰微 定制:图纸,木样。纹章瓷 品种:青花和彩绘瓷为主 广州:主要中转站,重要加工地,产品名广彩 广彩:釉上彩绘器,在景德镇白瓷上装饰。乾隆中期,工场逾百。道光至光绪,仍繁荣。 后逐渐转为以内销为主

第四节

其他门类

一、漆器 概况: 鼎盛于康雍乾,后日衰 造办处尤具特色,繁琐之病渐显 名品 宫廷:康熙螺钿、填漆、戗金 雍正描金、彩绘、瓷胎漆 乾隆雕漆、百宝嵌 民间:北京雕漆、金漆镶嵌 苏州雕漆和退光 扬州雕漆、螺钿 百宝嵌(卢葵生) 福州脱胎(沈绍安)

二、家具 发展:明式制作清初仍延续,清风康熙出现,雍正成熟,乾隆鼎盛,继以衰落 时代新风:选材考究(青睐紫檀) 、做工精细、造型新奇、装饰繁缛,宫廷家具为代表 著名产地:京,苏、扬、广 西方影响:初,广作家具,鸦片战争后,蔓延 重要人物:刘源、李渔、释大汕、朗世宁、唐英

三、珐琅器 品种丰富、产地众多 掐丝珐琅: 乾隆极盛,大型器物 广扬京的民间制作

画珐琅 做法:涂珐琅色料于金属胎,焙烧,再以珐琅料绘制精细图案,再焙烧 发展:源起欧洲,清初传入中国,乾隆极盛,后渐衰,晚清因外销而一度兴旺 产地:宫廷作坊,中国风较浓 广州,受西欧影响较深

透明珐琅(烧蓝) 做法:铜及银胎上錾锤花、或錾花后贴金银片,施釉焙烧,釉上有时再描金 发展:13 世纪未源于欧洲,清初传入,乾隆间生产最盛,广州制品水平高

四、玉石器 材料:早期西北叛乱与玉材紧缺。旧玉翻新、小型制作 1759 年平叛后,大量使用新疆玉,制作繁荣,大型器物

1813 年 后,渐衰 京苏扬是重要产地

痕都斯坦玉器: 痕都斯坦,今巴基斯坦北部,阿富汗东部 特点,多以花卉纹为饰,精品常嵌金、宝石、异色玉,伊斯兰风浓 乾隆等青睐,影响中国制作 钟爱翡翠

五、玻璃器 概况:终于繁荣。清初,造办处设玻璃厂。民间以北京、广州和博山为代表 北京:由博山购料,制成动物、瓜果等陈设玩物。发明套料、晚清内画壶?!傲掀鳌?玻璃厂:工匠多来自博山及广东。1696 年设,乾隆最盛。搅胎、金星料、磨花、套料、 珐琅彩等。欧洲传教士参与

六、竹刻 概况:品类、风格、主产地依旧。名家多出前期。后出作者多纯刻不设计 名家:吴之璠、封锡禄、周颢、潘西凤 贴黄:又名竹黄、翻黄、文竹等。取竹筒内壁淡黄色表层,翻转过来,经煮、压,使其平 整,再粘贴于木胎 仿古:主要在宫廷,多仿三代铜器

七、牙角雕刻 牙雕—— 概况:雍乾尤其繁荣,作品存世较多,工艺精湛

名工:多出江南、广东,佼佼者往往征召入宫 风貌:江南匠师作品常类同竹刻,粤匠之作细腻精致,牙丝编织、镂雕为典型做法

犀角雕—— 概况:历史能上溯到汉,实物皆明清 名家:明后期苏州的鲍天成、金陵的濮仲谦、清初无锡的尤通 作品:酒杯和仿古

八、葫芦器 用途:容器,佩饰 做法:不假雕琢的作品,还有范制、勒系、火画、押花、针划、刀刻等多种装饰手段 匏器。范制,以初结葫芦纳入阴文模范,秋老取出。造型、装饰可悉如人意。佳品难成 战国或已有之,康熙、乾隆笃好

第五节

结语

一、风貌与其演进 风貌演进: 康熙雍容 雍正优雅 乾隆晚期以后,痴迷技巧,艺术每下愈况 与士大夫联系的民间高档制作始终典雅 仿古风气的盛行 绘画性装饰的风靡 吉祥图案的庸俗化 二、影响 乾隆晚期风格的影响 中国陶瓷外销欧洲与产生的影响 对欧洲的借鉴(鸦片战争前后不同) 影响后世,消极多,后期因素作用大 影响海外,积极多,前期因素作用大



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